Вокальные регистры: грудной, микст и головной

Одну и ту же ноту голос может взять так, что она отзовётся плотным звуком в груди, а может так, что она прозвучит лёгкой и полётной. Разница здесь не в громкости и не в настроении исполнителя: меняется сам способ, которым работает гортань. Этот способ и называют вокальным регистром, а участки диапазона, где голос вынужден переключаться с одного способа на другой, - переходными нотами. Ниже разобрано, сколько регистров у голоса на самом деле, что происходит со складками в каждом из них и почему у тенора переход лежит на полторы октавы ниже, чем у сопрано. Карта под текстом показывает, в какие регистры попадает конкретная фраза.

Что такое вокальный регистр

Классическое определение звучит так: регистр - ряд однородных по тембру звуков, извлекаемых одним и тем же механизмом работы гортани. Ключевое слово тут «механизм». Регистр задаётся не высотой ноты и не ощущением резонанса, а тем, как настроены мышцы: какая длина, толщина и натяжение у голосовых складок в момент звучания. Поэтому одну и ту же ноту в середине диапазона обученный певец способен спеть в двух разных регистрах, и звучать они будут по-разному.

Отсюда же и путаница в терминах. Фониатры, которые смотрят на работу гортани приборами, обычно насчитывают два основных механизма: тяжёлый (М1) и лёгкий (М2). Педагоги академической школы говорят о трёх регистрах - грудном, смешанном и головном, добавляя к механике слышимую окраску. Эстрадная методика доводит счёт до пяти, включая штробас снизу и свистковый сверху. Спор идёт не о физиологии, она у всех одна, а о том, что считать отдельным регистром: сам механизм или его звуковой результат.

Грудной регистр: толстая складка и речевая позиция

В грудном регистре доминирует вокальная мышца внутри складки. Складки укорочены, утолщены и сомкнуты по всей толщине, колеблется вся их масса целиком. Смыкание плотное и длится большую часть каждого цикла, поэтому звуковая волна получается богатой обертонами: звук плотный, «мясистый», с ощутимой вибрацией в грудине. Отсюда и название, хотя грудная клетка сама по себе ничего не излучает, она лишь резонирует пассивно.

Рассчитать для своей задачи

Именно в этом регистре лежит обычная разговорная речь, поэтому он ощущается естественным и почти не требует обучения. Проблема начинается выше: чтобы тянуть грудной механизм в верхнюю часть диапазона, приходится наращивать подсвязочное давление. Звук становится крикливым, гортань ползёт вверх, а голос быстро устаёт. Это и есть та самая ошибка, из-за которой у неподготовленного певца верх «упирается в потолок».

Головной регистр, фальцет и свистковый

В головном регистре ведущей становится перстнещитовидная мышца: она наклоняет щитовидный хрящ и растягивает складки в длину. Складки удлиняются, истончаются, колеблются только их края, а смыкание занимает меньшую долю цикла. Обертонов в спектре меньше, звук светлее и мягче, вибрация ощущается в лицевой части головы. Верхняя треть диапазона у всех типов голоса работает именно так.

Фальцет - тот же лёгкий механизм, но без полноценного смыкания: между складками остаётся щель, часть воздуха уходит впустую, звук получается придыхательным и лишённым опоры. Разница между фальцетом и опёртым головным регистром именно в смыкании, а не в высоте ноты. Ещё выше у высоких женских голосов встречается свистковый регистр: колеблется совсем короткий участок складок, спектр почти чистый, отсюда флейтовая окраска. Снизу диапазон замыкает штробас, он же вокальный фрай, - нерегулярные редкие колебания расслабленных складок с характерным потрескиванием.

Микст и переходные ноты

Между грудным и головным механизмом лежит зона, где ни один из них не работает в чистом виде. Это переходная зона, или zona di passaggio, а ограничивают её две переходные ноты. Первая (primo passaggio) отмечает высоту, где чистый грудной механизм перестаёт справляться и требует перенастройки. Вторая (secondo passaggio) - высоту, выше которой держаться за грудную установку уже нельзя, нужен головной механизм.

Рассчитать для своей задачи

Микст - это координация обеих мышечных групп, при которой складки одновременно и растянуты, и достаточно сомкнуты. Ширина переходной зоны у большинства голосов составляет от четырёх до шести полутонов. В частотах это интервал примерно в треть: если зона равна $n$ полутонам, отношение частот на её краях равно $f_2 / f_1 = 2^{n/12}$, то есть для пяти полутонов около $1{,}33$. Участок узкий, но именно на нём разваливается больше всего партий.

Переходные ноты по типам голоса

Усреднённые ориентиры академической школы: у сопрано первый переход лежит около ми-бемоля первой октавы, второй - около фа-диеза второй; у меццо-сопрано это фа первой и ми второй; у тенора - ре первой и соль первой; у баритона - си малой и ми первой; у баса - ля малой и ре первой октавы. Видно главное: чем ниже тип голоса, тем ниже оба перехода, и тем уже расстояние между ними.

Цифры эти ориентировочные, у конкретного певца они смещаются на один-два полутона, и как раз по положению переходов, а не по крайним нотам, педагог обычно определяет тип голоса. Крайняя верхняя нота обманывает: до второй октавы способны взять и тенор, и баритон, но переход у них разный, а значит, разной будет и удобная тесситура партии.

Как сглаживают регистры

Задача обучения - не убрать регистры, а сделать переход между ними незаметным на слух. Основной академический приём называется прикрытием: подходя к переходной ноте, певец слегка затемняет гласную, опускает гортань и расширяет глотку, из-за чего форманты смещаются вниз и грудная окраска сохраняется на головном механизме. Практически это означает модификацию гласной: «а» уходит в сторону «о», «и» - в сторону «ю».

Рассчитать для своей задачи

Второй рабочий приём - упражнения на нисходящих гаммах и арпеджио: начинать сверху, в лёгком механизме, и вести звук вниз, не позволяя голосу переключиться рывком. Так головная координация переносится в середину диапазона. Восходящие упражнения на этом этапе провоцируют обратное - тянуть грудной механизм вверх. Третье условие - ровное дыхание: любой скачок подсвязочного давления на переходной ноте немедленно даёт срыв.

Частые ошибки

• Путать регистр с резонатором. Грудной регистр называется так по ощущению вибрации, но определяется он работой складок, а не тем, где певцу «звучит».
• Считать фальцет и головной регистр синонимами. Механизм у них один, а смыкание разное: фальцет придыхательный и неопёртый, головной регистр полноценно звучащий.
• Тянуть грудной звук выше второй переходной ноты. Это самая частая причина крика на верхах и быстрой усталости голоса.
• Искать одну «универсальную» переходную ноту для всех. У баса и сопрано переходы расходятся почти на полторы октавы.
• Считать регистровый разрыв неисправимым дефектом. Это координационная, а не анатомическая проблема, она снимается упражнениями.

FAQ

Сколько регистров у человеческого голоса?

Зависит от системы счёта. С точки зрения работы гортани их два: тяжёлый и лёгкий механизмы. В академической педагогике говорят о трёх - грудном, смешанном и головном. В эстрадной методике добавляют штробас и свистковый, получая пять. Физиология во всех случаях одна и та же.

Как понять, где у меня переходная нота?

Спойте одну гласную по полутонам вверх на ровной динамике. Переходная нота - та, где голосу впервые становится тесно: хочется прибавить давление, поджать гортань или, наоборот, звук вдруг срывается в лёгкий и пустой. Ориентируйтесь на тип голоса из списка выше и проверяйте зону вокруг указанной ноты.

Чем регистр отличается от диапазона и тесситуры?

Диапазон - все ноты, которые голос физически берёт. Тесситура - участок, где голосу удобно находиться долго. Регистр - механизм, которым звук извлекается. Одна тесситура может лежать целиком в одном регистре, а может сидеть прямо на переходе, и второе гораздо труднее для исполнителя.

Коротко

Вокальный регистр - это ряд звуков, извлекаемых одним механизмом работы гортани: в грудном складки короткие, толстые и плотно сомкнутые, в головном - растянутые и тонкие, колеблющиеся краями. Между ними лежит переходная зона шириной в четыре-шесть полутонов, ограниченная первой и второй переходными нотами; их положение зависит от типа голоса и падает от сопрано к басу почти на полторы октавы. Фальцет отличается от головного регистра не высотой, а отсутствием опоры и полного смыкания. Работа над голосом сводится к тому, чтобы переход между механизмами стал незаметным: прикрытие, модификация гласной, нисходящие упражнения и ровное дыхание.