Мистерия Скрябина: замысел, который остался ненаписанным

«Мистерия» Александра Скрябина (1871-1915) - самое знаменитое ненаписанное сочинение в истории музыки. Композитор шёл к нему больше десяти лет, и шёл не к партитуре, а к событию: собрать человечество в храме у подножия Гималаев, за семь дней довести его до экстаза и завершить историю мира в её нынешнем виде. От замысла остались текст «Предварительного действа», полсотни листов музыкальных эскизов, философские тетради и десятки страниц свидетельств современников. Ниже разберём, что именно планировал Скрябин, откуда выросла идея, что успело воплотиться в «Прометее» и как о «Мистерии» корректно писать в реферате. Чтобы собрать разбор под свою тему, воспользуйтесь конструктором запроса ниже.

Что такое «Мистерия» Скрябина

«Мистерия» (латинское Mysterium) - незавершённый замысел, над которым Скрябин работал примерно с 1903 года и до смерти в апреле 1915-го. Это не симфония, не опера и не оратория. Сам композитор называл её соборным действом, у которого нет публики: все присутствующие - участники, а результат мыслился не эстетическим, а онтологическим. Мир в прежнем виде заканчивается, материя дематериализуется, человечество переходит в новое состояние.

Отсюда главная методическая трудность. «Мистерию» нельзя анализировать как музыкальное произведение, потому что произведения не существует. Анализировать можно четыре разные вещи: сам замысел, его философские источники, его следы в законченных сочинениях и его посмертную судьбу. Смешивать эти предметы в одной главе курсовой - самая частая ошибка.

Замысел: храм, семь дней, соучастники

По записным книжкам Скрябина и воспоминаниям Леонида Сабанеева и Бориса Шлёцера контуры замысла восстанавливаются довольно подробно:

• Место - специально построенный храм в Индии, у подножия Гималаев. Скрябин вёл переговоры об участке, брался за санскрит и купил тропический шлем; поездку окончательно похоронила Первая мировая война.
• Форма здания - полусфера, отражающаяся в воде до полного шара. Архитектура участвует в действе наравне с музыкой.
• Длительность - семь дней непрерывного действа.
• Участники - около двух тысяч человек, и среди них нет ни зрителей, ни слушателей: деление на сцену и зал отменяется.
• Финал - экстаз, в котором прежнее человечество исчезает и рождается новое.

Важно понимать, что для Скрябина это не поэтическая гипербола. Он обсуждал детали всерьёз: состав участников, порядок процессий, требования к воздуху и освещению в храме, необходимость предварительной подготовки собравшихся. Мемуаристы расходятся в оценке его вменяемости, но не в описании самого проекта.

Философские источники замысла

В основе лежат три слоя, и в реферате их стоит разводить.

Ранний Скрябин: фихтеанский солипсизм и Ницше. В философских записях 1904-1906 годов «я» тождественно миру, а мир есть акт моего творчества. Отсюда фигура художника-творца, а не художника-изобразителя. Ницшевский сверхчеловек превращается у Скрябина в художника-теурга, чьё действие меняет реальность напрямую.

Теософия. С середины 1900-х Скрябин читает Блаватскую и берёт оттуда учение о циклах и коренных расах, идею нисхождения духа в материю и обратного восхождения. В этой логике мистериальное действо - точка поворота цикла, а не концерт.

Русский символизм и теургия. Ближайший союзник - Вячеслав Иванов с его соборностью и пониманием искусства как дела, а не изображения; он же помогал править текст «Предварительного действа». Рядом линия Владимира Соловьёва: искусство должно преображать реальность. Родство с французским символизмом здесь прямое - суггестия вместо описания, намёк вместо называния.

Общий знаменатель трёх слоёв один: искусство не отражает мир, а производит его. «Мистерия» - предельный, доведённый до абсурда случай этой установки.

Синтез искусств и симфония ароматов

Вагнеровский Gesamtkunstwerk объединял музыку, слово и сценическое действие. Скрябин пошёл дальше и включил в состав действа то, что в партитуру раньше не входило:

• музыку оркестра, хора, органа и фортепиано;
• поэтический текст, произносимый и пропеваемый участниками;
• движение, пластику и танец;
• свет и цвет, меняющиеся по ходу действа;
• архитектуру храма и его отражение в воде;
• запахи, ту самую «симфонию ароматов»;
• тактильные ощущения, «ласки», прикосновения участников друг к другу.

Принципиальное отличие от Вагнера в цели. У Вагнера синтез служит драме, у Скрябина - прямому изменению состояния сознания собравшихся. Байройт остаётся театром; храм в Индии быть театром отказывается. Именно этот пункт отличает «Мистерию» и от программной музыки, где внемузыкальный сюжет всё-таки остаётся содержанием звучащего произведения.

Рассчитать для своей задачи

«Прометей» и световая строка Luce

Единственная часть замысла, доведённая до партитуры, - «Прометей. Поэма огня» op. 60 (1910) для оркестра, фортепиано, хора и органа. В партитуре есть отдельная строка Luce, «свет», записанная нотами для световой клавиатуры tastiera per luce: играющий на ней управляет цветом, заливающим зал.

Цвета Скрябин распределил по квинтовому кругу: до - красный, соль - оранжевый, ре - жёлтый, ля - зелёный, ми - сине-белесоватый, фа-диез - ярко-синий, ре-бемоль - фиолетовый. Для реферата здесь нужна оговорка. Это не доказанная клиническая синестезия: система Скрябина не совпадает с цветным слухом Римского-Корсакова, а порядок цветов подчинён логике квинтового круга, то есть сконструирован, а не пережит.

Гармоническая основа поэмы - прометеев, или мистический, аккорд: до, фа-диез, си-бемоль, ми, ля, ре. Его удобно слышать как цепочку кварт разной величины. Такое созвучие снимает противопоставление устоя и неустоя, и потому в мистериальной логике звучит как состояние, а не как движение к цели. Полноценное исполнение со светом состоялось лишь 20 марта 1915 года в нью-йоркском Карнеги-холле и, по отзывам, вышло куда скромнее задуманного.

Рассчитать для своей задачи

«Предварительное действо» и реконструкция Немтина

Осознав масштаб, в 1913 году Скрябин отложил «Мистерию» и взялся за «Предварительное действо» - подготовительное сочинение, которое должно было настроить человечество на главное. Текст он написал почти целиком, музыку не успел: остались листы эскизов, местами без указания инструментов и голосоведения.

Реконструкцию сделал композитор Александр Немтин, потративший на неё двадцать шесть лет: «Вселенная» (1970-1972), «Человечество» (1980), «Преображение» (1996). Целиком цикл идёт около двух с половиной часов; известная запись - Владимир Ашкенази с Берлинским радиосимфоническим оркестром на рубеже 1999 и 2000 годов.

Статус этой музыки нужно формулировать аккуратно: звучит не «Предварительное действо» Скрябина, а сочинение Немтина на скрябинском материале. В курсовой такая оговорка обязательна, иначе работа выглядит некритичной к источнику.

Рассчитать для своей задачи

Почему «Мистерия» не была написана

Скрябин умер 27 апреля 1915 года от заражения крови: карбункул на верхней губе, сепсис, сорок три года. Но биографическая случайность - только ближайшая причина. В самом замысле было внутреннее противоречие: сочинение, отменяющее мир, не может быть завершено внутри этого мира. Любая записанная нота превращает «Мистерию» в произведение, то есть возвращает её в тот порядок вещей, который она была призвана упразднить.

Поздние сонаты - Седьмая, «Белая месса» op. 64, и Девятая, «Чёрная месса» op. 68, - а также поэма «К пламени» op. 72 (1914) читаются как осколки замысла: та же гармония, та же драматургия нарастания без разрешения. По этой линии Скрябина обычно и сопоставляют с современниками, включая импрессионизм в музыке, от которого его отделяет как раз установка на действие, а не на впечатление.

Частые ошибки

• Называть «Мистерию» произведением. Партитуры не существует; корректные формулировки - замысел, проект, неосуществлённое сочинение.
• Путать «Мистерию» и «Предварительное действо». Второе - подготовительная ступень, задуманная в 1913 году, когда стало ясно, что первое неподъёмно.
• Приписывать записи Немтина Скрябину. В сноске указывайте: реконструкция и досочинение А. Немтина по эскизам.
• Утверждать, что у Скрябина была синестезия. Источники этого не подтверждают; пишите о системе цветослуховых соответствий.
• Сводить весь замысел к теософии. Это один слой из трёх, наравне с фихтеанством с Ницше и с русским символизмом.

FAQ

Сколько должна была длиться «Мистерия» и где её планировали исполнить? Семь дней в специально построенном храме-полусфере в Индии, у подножия Гималаев, при участии примерно двух тысяч человек без деления на исполнителей и публику.

Что из замысла реально звучит сегодня? «Прометей. Поэма огня» op. 60 со строкой Luce, поздние сонаты и поэма «К пламени», а также «Предварительное действо» в реконструкции Александра Немтина.

Был ли у Скрябина цветной слух? Достоверных подтверждений нет. Таблица соответствий построена на квинтовом круге и расходится с ощущениями Римского-Корсакова, то есть выглядит сконструированной концепцией, а не физиологической особенностью восприятия.

Коротко

«Мистерия» Скрябина - не сочинение, а проект конца истории средствами искусства: семидневное соборное действо в индийском храме-полусфере, где музыка, свет, слово, движение и запах должны были вместе перевести человечество в новое состояние. Замысел вырос из фихтеанского солипсизма, теософии и символистской идеи теургии; частично он воплотился в «Прометее» со световой строкой Luce и в поздних сонатах, а его подготовительная ступень, «Предварительное действо», дошла до нас эскизами и известна по реконструкции Немтина. Ненаписанной «Мистерия» осталась не только из-за ранней смерти автора, но и потому, что произведение, отменяющее мир, невозможно закончить внутри мира.