Французский символизм: поэты, признаки и суть течения

Французский символизм - литературное течение последней трети XIX века, которое отказалось называть вещи прямо и сделало ставку на намёк, музыку стиха и многозначный образ. Оно выросло во Франции 1850-1890-х годов, дало Бодлера, Верлена, Рембо и Малларме и переопределило само устройство поэзии: не рассказ о мире, а попытка вызвать у читателя состояние, для которого в языке нет точного слова. Ниже разберём, как течение возникло, какие у него признаки, чем символ отличается от аллегории и как всё это применить к конкретному стихотворению. Чтобы собрать разбор под свою тему, воспользуйтесь конструктором запроса ниже.

Что такое французский символизм

Символизм - это направление, для которого видимый мир не самоценен, а служит знаком другой, скрытой реальности. Поэт здесь не описывает предмет и не объясняет чувство, а строит образ, который заставляет читателя это чувство пережить. Отсюда центральный принцип течения - суггестия, то есть внушение вместо называния. Стефан Малларме сформулировал его почти как запрет: назвать предмет - значит уничтожить три четверти наслаждения от стихотворения, которое складывается из постепенного угадывания; внушить предмет - вот мечта.

Название закрепилось в 1886 году, но поэтика сложилась раньше, поэтому у течения нет единственного основателя и жёсткой программы. Символизм точнее описывать не как школу с уставом, а как общий поворот: от изображения к внушению, от логики к музыке, от однозначного смысла к смысловому мерцанию.

Как возникло течение: от Бодлера до манифеста Мореаса

Точка отсчёта - 1857 год, сборник Шарля Бодлера «Цветы зла» и в нём сонет «Соответствия», где природа названа храмом с живыми колоннами, а мир - лесом символов, следящим за человеком. Это программный текст течения, написанный за три десятилетия до всякого манифеста. Бодлер задал и другую важную вещь: интерес к городу, скуке, уродливому и болезненному как к законному материалу поэзии.

В 1870-е годы линию продолжают Поль Верлен и Артюр Рембо. В 1883-1884 годах течение становится заметным: Верлен публикует цикл очерков «Проклятые поэты», а Жорис Карл Гюисманс выпускает роман «Наоборот», который читатели восприняли как энциклопедию декадентского вкуса. Наконец, 18 сентября 1886 года в газете «Фигаро» выходит «Литературный манифест» Жана Мореаса: он предлагает называть новое искусство символизмом, а не декадансом, и объявляет задачей поэзии облечь идею в чувственную форму.

С этого момента у течения появляются журналы, кружки и знаменитые литературные вторники Малларме на улице Рима. К концу 1890-х символизм как организованное движение выдыхается, но его приёмы уходят в поэзию XX века целиком.

Рассчитать для своей задачи

Признаки поэтики: по чему узнать символистский текст

• Символ вместо описания. Ключевой образ не сводится к одному значению и не расшифровывается однозначно: лебедь, окно, лазурь, корабль работают сразу в нескольких смысловых рядах.
• Суггестия вместо утверждения. Текст не сообщает вывод, а создаёт настроение, из которого читатель достраивает смысл сам.
• Музыкальность. Верлен в стихотворении «Искусство поэзии» требует музыки прежде всего остального и предпочитает нечётный размер: звук у символистов несёт не меньше смысла, чем словарное значение.
• Синестезия и соответствия. Запахи, цвета и звуки перекликаются между собой, ощущения одного ряда описываются через другой.
• Ослабление классической формы. Александрийский стих расшатывается, появляется свободный стих, а Малларме в поэме «Бросок костей» разносит слова по странице как партитуру.
• Тёмный язык и отказ от дидактики. Стихотворение не поучает и не иллюстрирует мысль, а сознательно оставляет зазор непонятности.

Соответствия и суггестия: два ключевых понятия

Соответствия у Бодлера работают в двух плоскостях. Горизонтальные - это перекличка ощущений между собой: аромат отзывается цветом, цвет звуком, звук осязанием. Вертикальные - связь видимого мира с невидимым: предмет становится приметой высшего порядка, который прямо описать нельзя. Именно вторая плоскость отличает символизм от простой красивой метафорики.

Суггестия - практический вывод из этой картины мира. Раз идею нельзя назвать, её нужно вызвать: подобрать звук, ритм и образ так, чтобы читатель пришёл в нужное состояние. Для разбора это меняет вопрос: спрашивать надо не «что автор хотел сказать», а «какое состояние собирает этот текст и какими средствами».

Поэты французского символизма

Шарль Бодлер - предтеча течения, умерший за девятнадцать лет до манифеста. Его «Соответствия» дали символизму философию, а «Альбатрос» - хрестоматийный образ поэта, беспомощного на палубе и великого в полёте; подробный разбор этого стихотворения есть в отдельной статье про «Альбатроса».

Поль Верлен - мастер музыкального стиха и мимолётного состояния. «Осенняя песня» держится не на сюжете, а на звуке: длинные носовые гласные тянутся, как скрипичная нота, и меланхолия возникает раньше, чем читатель разберёт смысл фраз.

Артюр Рембо - поэт разрыва и ясновидения. В письмах он требует от поэта долгого и осознанного расстройства всех чувств, в сонете «Гласные» приписывает буквам цвета, а в «Пьяном корабле» отдаёт голос самому судну, потерявшему команду; этот текст разобран в статье о «Пьяном корабле».

Стефан Малларме - предельная точка течения. Его стихи герметичны, синтаксис вывернут, а поздний «Бросок костей» превращает страницу в пространственную партитуру. Малларме мечтал о Книге, которая вобрала бы весь мир, и довёл принцип внушения до почти полного исчезновения предмета.

Рассчитать для своей задачи

Символ и аллегория: в чём разница

Это различение чаще всего спрашивают на семинарах и экзаменах. Аллегория - однозначный код: весы означают правосудие, и после расшифровки образ можно отбросить, смысл переводится в понятие без потерь. Символ работает иначе: он не переводится до конца, множит значения и остаётся нужным даже после любой интерпретации.

Проверка простая. Если у образа есть словарное соответствие и подстановка исчерпывает текст, перед вами аллегория. Если попытка подставить одно значение обедняет стихотворение и часть смысла остаётся за пределами формулировки, это символ. Именно поэтому символистский разбор не заканчивается фразой «автор имел в виду».

Рассчитать для своей задачи

Символизм среди соседних течений

От парнасцев (Теофиль Готье, Леконт де Лиль) символисты унаследовали культ формы, но отвергли их принципиальную бесстрастность: парнасская скульптурная чёткость сменилась текучестью и туманом. С импрессионизмом символизм роднит внимание к мимолётному впечатлению, а расходятся они в цели: импрессионист фиксирует само восприятие, символист делает восприятие знаком незримого; о смежном материале в музыке есть разбор импрессионизма в музыке. Противоположный полюс - натурализм Золя с его установкой на документ и физиологию.

Отдельная линия - влияние на Россию. Брюсов, Бальмонт, Анненский и Блок читали и переводили французов, а русский символизм добавил к французской поэтике религиозно-философское измерение. Реакцией на него стал акмеизм, вернувший поэзии вещь и ясность; о нём есть статья про акмеизм как направление.

Как разбирать символистское стихотворение

1. Найдите ключевой образ и проверьте его на однозначность: переводится ли он в понятие без потерь.
2. Разберите звуковой уровень - размер, чётность строки, аллитерации и ассонансы: у символистов это несущая конструкция, а не украшение.
3. Выпишите соответствия: где ощущения одного ряда описаны через другой и где видимое отсылает к незримому.
4. Сформулируйте не мысль, а состояние, которое собирает текст, и назовите средства, которыми оно собрано.
5. Только после этого подключайте контекст: место в течении, дату, полемику с парнасцами или натуралистами.

Частые ошибки

• Смешивать символизм и декаданс. Декаданс - умонастроение и во многом оценочный ярлык эпохи, символизм - поэтическая программа; Мореас писал манифест как раз чтобы их развести.
• Называть Бодлера символистом в узком смысле. Он предтеча: умер в 1867 году, задолго до появления термина и группы.
• Расшифровывать символ как ребус. Поиск единственного правильного значения превращает разбор в аллегорическое чтение и убивает текст.
• Сводить течение к свободному стиху. Верлен и Малларме много писали строгими формами, верлибр - лишь одна из тенденций.
• Начинать историю с 1886 года. Без «Соответствий» 1857 года логика течения не собирается.

FAQ

Кто основал французский символизм? Единственного основателя нет. Имя течению дал Жан Мореас манифестом 1886 года, поэтику заложил Бодлер сборником «Цветы зла», а ядро составили Верлен, Рембо и Малларме.

Чем символизм отличается от импрессионизма? Импрессионист стремится точно передать мимолётное впечатление от видимого. Символист использует видимое как знак незримого: впечатление ему нужно не само по себе, а как дверь к другому плану.

Что читать первым, чтобы понять течение? «Соответствия» и «Альбатрос» Бодлера, «Осеннюю песню» и «Искусство поэзии» Верлена, «Пьяный корабль» и «Гласные» Рембо, «Лебедя» Малларме. Этих шести текстов хватает, чтобы увидеть и общий принцип, и разброс индивидуальных манер.

Коротко

Французский символизм - течение 1850-1890-х годов, которое заменило описание внушением, а однозначный смысл - мерцанием значений. Его философия задана бодлеровскими соответствиями, имя дано манифестом Мореаса 1886 года, а поэтика держится на символе, музыке стиха и синестезии. Для разбора важнее всего различать символ и аллегорию и идти от звука и образа к состоянию, а не к пересказу мысли.