Трель в музыке: знак tr, с какой ноты начинать

Трель - самое узнаваемое из мелодических украшений и одновременно самое капризное. В нотах стоит короткий значок над одной нотой, а прозвучать должна быстрая дрожь из десятка звуков, причём в разные эпохи эта дрожь начиналась с разной ноты. Учебная задача на трель почти всегда требует трёх вещей: прочитать знак, определить вспомогательный звук и уложить фигуру в реальную длительность при заданном темпе. Разберём устройство трели, её нотацию, спор о первой ноте, арифметику темпа и особенности исполнения на разных инструментах. Форма ниже собирает разбор под ваш фрагмент.

Что такое трель и из каких частей она состоит

Трель (итальянское trillo, от trillare - дребезжать) - это мелодическое украшение, при котором основной звук быстро и многократно чередуется с соседней ступенью лада. Ключевое слово здесь - многократно. Мордент делает укол к соседнему звуку один раз и возвращается, а трель занимает всё время, отведённое основной ноте: значок в партитуре стоит на месте одной длительности, а звучит как непрерывная пульсация двух высот.

Развёрнутая трель распадается на три части. Начало - первый звук фигуры, и именно он вызывает больше всего споров (см. ниже). Корпус - собственно чередование, основная часть длительности. Заключение, или нахшлаг (немецкое Nachschlag) - короткий оборот из двух нот, который через нижнюю соседнюю ступень приводит фигуру обратно к основному звуку и даёт ей приземлиться на следующую долю. Заключение либо выписывают мелкими нотками после знака, либо подразумевают по стилю: в классической и романтической музыке долгая трель почти всегда заканчивается таким оборотом, особенно если дальше идёт устойчивый звук.

Вспомогательный звук по умолчанию верхний. Трель с нижним вспомогательным существует, но встречается редко и всегда оговаривается специально: колебание вниз слух опознаёт скорее как повторяющийся перечёркнутый мордент, чем как трель.

Как трель обозначается в нотах

Способов записи три, и различаются они не смыслом, а длиной фигуры:

• буквы $tr$ над нотой - короткая трель, укладывается в одну ноту, длина фигуры равна её длительности;
• $tr$ с волнистой линией - линия тянется ровно столько, сколько должно длиться колебание. Если она перекинута через несколько нот, объединённых лигой, или через тактовую черту, трель не прерывается и звучит как один длинный звук;
• одна волнистая линия без букв - вариант старинных изданий и струнных партий, читается так же.

Рядом со знаком часто стоят дополнительные пометы, и их нельзя игнорировать. Знак альтерации (диез, бемоль или бекар) над значком относится к вспомогательному звуку, а не к основному: он показывает, повысить или понизить соседнюю ступень. Мелкая нотка перед знаком прямо указывает, с какого звука начинать. Мелкие нотки после знака - это выписанное заключение, и играть его нужно именно так, как записано, а не по общему правилу.

Рассчитать для своей задачи

С какой ноты начинать и какой звук берётся вспомогательным

Это главный вопрос любой задачи на расшифровку. Ответ зависит от эпохи.

Барокко - с верхней вспомогательной. У Баха, Генделя, Куперена трель начинается не с основного звука, а с соседнего сверху, причём попадает на сильную долю. Логика гармоническая: такая трель работает как задержание, на сильное время приходится диссонанс, который затем разрешается в основной звук. Начнёте с основной ноты - напряжение исчезнет. Композиторы прилагали к сборникам таблицы расшифровки украшений; самая известная - в «Нотной тетради Вильгельма Фридемана Баха».

Классицизм и романтизм - с основной. К началу XIX века практика поменялась: трель стали слышать как украшение самой ноты, а не как задержание к ней. Норму зафиксировал Гуммель в фортепианной школе 1828 года, и с тех пор у Шопена, Листа, Чайковского трель по умолчанию начинается с основного звука. Поэтому один и тот же знак $tr$ у Баха и у Шопена расшифровывается по-разному, и без определения стиля задача не решается.

Высота вспомогательного звука тоже не произвольна: берётся ближайшая ступень той тональности, в которой звучит фрагмент. Значит, интервал сам собой получается то тоном, то полутоном. Трель на III ступени мажора идёт вверх на полутон, на I ступени - на тон, и никакого выбора у исполнителя тут нет. Другой интервал возможен только при явном знаке альтерации над значком. Общая система знаков, частью которой является трель, разобрана в статье про мелизмы в музыке.

Сколько звуков укладывается в трель: арифметика темпа

Число нот в трели нигде не записано, но оно вычисляется. Если темп равен BPM ударов в минуту, а основная нота занимает $b$ долей, фигура длится

$T = \frac{60}{\text{BPM}} \cdot b \ \text{секунд}.$

Дальше вступает физиология: скорость $v$ ровного пальцевого чередования у пианиста составляет примерно 8–12 звуков в секунду, у виртуоза до 14, у духовых на удобной аппликатуре бывает быстрее. Отсюда реальное число нот и длительность каждой:

$N \approx v \cdot T, \qquad d = \frac{T}{N}.$

Проверим на примере. Половинная нота в размере 4/4 при темпе 72: $b = 2$, значит $T = 60/72 \cdot 2 \approx 1{,}67$ с, и при скорости 10 звуков в секунду в трель укладывается около шестнадцати нот, то есть восемь колебаний с запасом на заключение. Теперь восьмая при темпе 132: $T = 60/132 \cdot 0{,}5 \approx 0{,}23$ с, и на неё приходится от силы два-три звука - то есть физически там помещается не трель, а мордент. Отсюда практическое правило: чем короче нота и быстрее темп, тем скромнее должно быть украшение.

Рассчитать для своей задачи

Кадансовая трель: зачем она в конце построения

Чаще всего трель стоит в кадансе - там, где музыкальная мысль завершается. Классическая схема: долгий звук на доминанте украшается трелью, заключение приводит фигуру к вводному тону, и следующей долей вступает тоника. Трель здесь не украшательство, а способ продлить гармоническое напряжение: пока звук дрожит, разрешения ещё нет, и слушатель его ждёт.

Особая роль у трели в сольном эпизоде инструментального концерта: длинная трель на доминанте - общепринятый сигнал оркестру, что импровизация подходит к концу и пора вступать. Об этом эпизоде и его устройстве - отдельный разбор про каденцию в музыке. Поэтому в анализе формы трель полезно отмечать: она почти всегда маркирует границу раздела.

Рассчитать для своей задачи

Трель на разных инструментах

Механика извлечения меняет и звучание, и допустимую скорость.

Фортепиано. Трель играют парами пальцев: 2–3 и 1–3 самые надёжные, 3–4 и 4–5 заметно слабее из-за сцепки сухожилий. Длинную трель ведут со сменой пары пальцев прямо по ходу, чтобы рука не забилась. Оценивается ровность, а не рекордная скорость: неровная быстрая трель звучит хуже ровной умеренной.

Струнные смычковые. Прижатый палец левой руки держит основной звук, а соседний быстро ударяет по струне рядом; смычок ведёт непрерывно, поэтому звук слитный. Это не тремоло смычка, где работает правая рука.

Духовые. Трель делается аппликатурой, и у флейты, кларнета, гобоя для этого есть специальные трельные клапаны. Отдельные интервалы неудобны и звучат неровно, поэтому композитор сверяется с аппликатурными таблицами. У медных бывает губная трель между соседними натуральными звуками.

Голос. Вокальная трель - быстрое колебание гортани; это отдельно поставленный приём бельканто, а не естественное свойство голоса. Именно её чаще всего путают с вибрато.

Трель, тремоло и вибрато: как не перепутать

Все три приёма дают ощущение дрожания, но колеблется в них разное. В трели высота меняется дискретно, ровно между двумя соседними ступенями, и слух различает обе ноты. В тремоло либо повторяется один звук, либо чередуются два на расстоянии больше секунды: у струнных это движение смычка, у литавр удары палочек. В вибрато высота колеблется непрерывно и в пределах меньше полутона - это окраска звука, а не украшение, и в нотах его обычно не выписывают.

Частые ошибки

• Начинать любую трель с основной ноты. В барочной музыке норма обратная - с верхней вспомогательной на сильную долю. Сначала определите эпоху, потом первый звук.
• Относить альтерацию к основной ноте. Диез, бемоль или бекар около значка меняет вспомогательный звук. Пропустив помету, вы сыграете не ту ступень.
• Брать вспомогательный звук на тон всегда. Интервал определяется тональностью: это ближайшая ступень гаммы, то есть иногда полутон.
• Впихивать одинаковое число нот независимо от темпа. Число звуков считается: $N \approx v \cdot T$. На короткой ноте в быстром темпе трель физически превращается в мордент.
• Забывать заключение. В классике и романтизме долгая трель без нахшлага перед устойчивым звуком звучит оборванной.

FAQ

Чем трель отличается от мордента? Числом колебаний. Мордент - это ровно три ноты: основная, соседняя, основная, один укол. Трель - продолжающееся чередование тех же двух ступеней на всю длительность ноты, и число звуков в ней зависит от темпа. Мордент всегда короткий, трель тянется.

Как обозначается трель в нотах? Буквами $tr$ над нотой, чаще всего с волнистой линией, длина которой показывает продолжительность колебания. Знак альтерации над значком относится к вспомогательному звуку, мелкая нотка перед знаком указывает начало, мелкие нотки после - выписанное заключение.

Можно ли играть трель вниз, к нижнему соседнему звуку? Технически да, такие случаи встречаются, но их всегда оговаривают пометой или выписывают нотами. По умолчанию вспомогательный звук трели верхний, а колебание вниз слышится как повторяющийся перечёркнутый мордент.

Коротко

Трель - это быстрое многократное чередование основного звука с соседней ступенью, растянутое на всю длительность ноты. Записывается буквами $tr$, обычно с волнистой линией, где длина линии равна длительности колебания, а знак альтерации рядом относится к вспомогательному звуку. В барокко трель начинают с верхней вспомогательной ноты на сильную долю, в классике и романтизме - с основного звука; интервал до вспомогательной ступени задаёт тональность, поэтому он бывает и тоном, и полутоном. Число звуков не записывается, а вычисляется: длительность фигуры $T = 60/\text{BPM} \cdot b$ умножается на реальную скорость чередования, около 8–12 звуков в секунду. Чаще всего трель стоит в кадансе на доминанте и завершается коротким заключением, приводящим к тонике.