Роза витраж: устройство и типы готического окна

Роза - круглое окно с каменным переплётом и цветным стеклянным заполнением, самый узнаваемый светящийся элемент готического фасада. Запрос «роза витраж» на практике покрывает два разных слоя одного окна: камень, который держит форму, и стекло, которое даёт цвет. На занятиях их постоянно смешивают - рисуют схему переплёта и подписывают её словом «витраж» или, наоборот, пересказывают технологию варки стекла, ни слова не сказав о конструкции проёма. Ниже разберём терминологию, устройство розы от окулюса до свинцовой протяжки, три исторических типа переплёта, иконографическую программу и порядок описания памятника. Если ответ нужен под конкретную формулировку преподавателя, соберите запрос в конструкторе ниже.

Роза и витраж: почему это не одно и то же

Роза (французское rosace, отсюда и русское название) - круглый оконный проём с ажурным каменным переплётом, разделяющим его на радиально расположенные ячейки. Витраж (от французского vitrage, стекление) - заполнение любого проёма из кусков цветного стекла, скреплённых свинцовыми перемычками. Роза - это форма и камень, витраж - материал и картина. Отсюда простое следствие: витраж живёт и в обычном стрельчатом окне-ланцете, а роза бывает вовсе без стекла - слепая роза с рельефным переплётом на глухой стене встречается в поздней готике постоянно.

Предок розы - романский окулюс, круглое отверстие в стене без всякого членения, и «колесо фортуны» с расходящимися от втулки спицами. Собственно готическая роза начинается с западного фасада аббатства Сен-Дени около 1140 года, при аббате Сугерии: круг впервые становится композиционным центром фасада, а не служебным световым отверстием. Дальше он растёт вместе с высотой стены и к середине XIII века доходит до 12-13 метров в диаметре у роз трансептов собора Парижской Богоматери и у западной розы Страсбургского собора.

Площадь остекления такой розы легко оценить по диаметру:

$S = \frac{\pi D^2}{4} \approx \frac{3{,}14 \cdot 13^2}{4} \approx 133\ \text{м}^2$

Сто с лишним квадратных метров стекла на высоте нескольких десятков метров - это уже инженерная задача, а не украшение, и решают её металл и камень вместе.

Из чего собрана роза

Разбирать конструкцию удобно слоями, снаружи внутрь.

Рассчитать для своей задачи

• Проём и разгрузочная арка. Круг вырезан в стене, а нагрузку кладки над ним принимает разгрузочная арка, скрытая в толще. Сама роза ничего не несёт: распор свода уходит на контрфорсы и аркбутаны, о чём подробно в материале про контрфорс и аркбутан.
• Каменный переплёт. Центральный окулюс или медальон, радиальные элементы - колонки-спицы или ажурные фигуры, - и внешний венец мелких проёмов у обода.
• Металлическая арматура. Кованая решётка из железных прутьев, к которой крепят панели: в XII-XIII веках это фигурные барлотьеры, повторяющие контуры медальонов, позже - простая прямоугольная сетка с ветровыми прутьями.
• Витражные панели. Модули примерно метрового размера, каждый собран отдельно на верстаке и уже готовым ставится в арматуру.

Такое расслоение объясняет и ремонтопригодность: разбитую панель меняли, не трогая камень, поэтому в одном окне соседствуют стёкла XIII, XIX и XX веков.

Колесо, лучистая, пламенеющая: три типа переплёта

Тип переплёта - главный датирующий признак, по нему розу узнают даже на плохой фотографии.

Рассчитать для своей задачи

Колесо - ранний тип, XII и начало XIII века. От массивной центральной втулки к ободу расходятся сплошные каменные спицы, часто оформленные как маленькие колонки с базами и капителями; между ними остаются простые проёмы без фигурного узора. Рисунок читается как тележное колесо, отсюда французское название roue.

Лучистая роза (rayonnante) - зрелый тип, с 1230-1240-х годов. Спицы истончаются и дробятся: каждый луч заканчивается стрельчатым проёмом, тот делится надвое и увенчивается трилистником, окулюс превращается в многолепестковую розетку, а между лучами вырастает второй и третий венец мелких фигур. Весь узор строится циркулем и линейкой и остаётся строго симметричным. Классика типа - розы трансептов собора Парижской Богоматери и верхняя капелла Сент-Шапель.

Пламенеющая роза (flamboyant) - поздний тип, XV-XVI века. Радиальные лучи исчезают, узор собирают из кривых двойного изгиба - фигур меха и мушки, - и он течёт по кругу, не давая глазу зацепиться за неподвижный центр. Так устроены западная роза Сент-Шапель и розы Сен-Маклу в Руане. Логика этого перехода от геометрии к текучей линии разобрана в статье про пламенеющую готику.

Витраж: как из стекла и свинца собирают картину

Средневековая технология описана уже в трактате монаха Теофила «О различных искусствах» начала XII века и за четыреста лет почти не менялась.

Рассчитать для своей задачи

1. Цвет в массе. Стекло варят сразу окрашенным: оксид кобальта даёт синий, соединения меди и золота - красный, марганец - пурпурный, железо - зелёный и жёлто-янтарный. Густой красный варили накладным, тонким слоем на бесцветной основе, иначе он получался почти чёрным.
2. Раскладка по картону. Рисунок в натуральную величину чертили на побелённом столе, по нему подбирали и резали куски: раскалённым железным прутом делали трещину, а кромку доводили грызлом, обкусывая по контуру.
3. Роспись и обжиг. Контуры, складки и тени наносили шварцлотом - краской из окиси железа и толчёного стекла, - и закрепляли обжигом около 600 градусов. С XIV века добавляется серебряная протрава, дающая жёлтый прямо на стекле: она позволила делать двухцветную деталь без разделяющей свинцовой линии.
4. Сборка. Куски вставляли в свинцовую протяжку H-образного профиля, узлы пропаивали оловом, панель с обеих сторон промазывали замазкой для жёсткости и герметичности.

Отсюда важный вывод для описания: чёрный контур на витраже - это не рисунок, а конструкция. Свинец несёт нагрузку и задаёт композицию, поэтому средневековый мастер строит изображение крупными цветовыми пятнами, а не мелкой светотенью. Именно плотность свинцовой сетки, а не только пигмент, создаёт знаменитый глубокий синий Шартра, о витражном ансамбле которого есть отдельный разбор про Шартрский собор.

Что изображают в розе

Программа розы почти всегда концентрическая: смысловой центр в окулюсе, вокруг - венцы фигур, разворачивающие тему.

В центре помещают Христа во славе, Богоматерь с Младенцем или Агнца. В первом венце - пророки, апостолы, ангелы или двадцать четыре старца Апокалипсиса. Во внешних венцах разворачивают Древо Иессеево, знаки зодиака с трудами месяцев, добродетели и пороки.

Работает и ориентация по сторонам света. Северная роза, куда прямой солнечный свет почти не попадает, обычно отдана Ветхому Завету и Богоматери; южная, самая яркая, - Христу во славе и Новому Завету; западная, горящая на закате, - Страшному суду. Богословскую подкладку дал всё тот же Сугерий: свет понимался как посредник, возводящий ум от материального к невидимому, поэтому окно было не источником освещения, а способом высказывания.

Как описать розу на экзамене

Рабочая схема из шести пунктов, годится и для устного ответа, и для абзаца в реферате: расположение (западный фасад или торец трансепта, ярус); диаметр и обрамление; тип переплёта и датировка по нему; центр композиции и строение венцов; иконографическая программа с учётом стороны света; сохранность и реставрации. Последний пункт студенты пропускают чаще всего, а он показывает уровень: значительная часть стекла в французских розах переставлена или воссоздана в XIX веке, во многом усилиями Виолле-ле-Дюка.

Частые ошибки

• Называть розой любое круглое окно. Окулюс без каменного членения розой не является, это её предшественник.
• Смешивать розу и витраж. Роза - проём и переплёт, витраж - стеклянное заполнение; слепая роза существует без стекла вовсе.
• Приписывать розе конструктивную роль. Она ничего не держит, а сама нуждается в разгрузочной арке и железной арматуре.
• Говорить, что стекло покрашено. Цвет введён в расплав, краской наносят только контур и тени.
• Датировать стекло по дате постройки. Панели переставляли и восстанавливали веками, датировать нужно каждую отдельно.

FAQ

Чем роза отличается от окулюса и розетки? Окулюс - простое круглое отверстие без переплёта. Роза - круглое окно с ажурным каменным членением и, как правило, витражом. Розеткой в русской традиции называют либо мелкую розу, либо декоративный круглый мотив на плоскости, не являющийся проёмом.

Почему средневековый синий кажется глубже современного? Цвет введён в массу стекла, а сама масса неоднородна: пузырьки, свили и разная толщина рассеивают свет, поэтому поверхность мерцает, а не светится ровно. Плотная свинцовая сетка вокруг синих кусков усиливает контраст, и глаз воспринимает цвет как более насыщенный.

Как определить тип розы по фотографии? Найдите, чем заполнено пространство между центром и ободом. Сплошные каменные спицы - колесо, XII или начало XIII века. Дробный симметричный узор из стрельчатых проёмов с трилистниками - лучистая роза, вторая половина XIII или XIV век. Текучие фигуры без прямых линий и без выраженного центра - пламенеющая, XV-XVI века.

Коротко

Роза и витраж - разные слои одного окна: круглый проём с ажурным каменным переплётом и стеклянное заполнение из кусков, окрашенных в массе и собранных на свинцовой протяжке. Конструктивно роза ничего не несёт и держится на разгрузочной арке и железной арматуре. Тип переплёта - колесо, лучистая, пламенеющая - датирует памятник надёжнее любого сюжета, а программа изображений читается концентрически, от центрального медальона к внешним венцам, с поправкой на сторону света.