Стретта в фуге: что это, виды, как найти и разобрать

Стретта в фуге - это тесное проведение темы, когда очередной голос вступает раньше, чем предыдущий успел договорить тему до конца. Голоса как бы наезжают друг на друга, имитация уплотняется, и звучание сгущается. Именно поэтому стретту почти всегда ставят ближе к концу фуги: она создаёт ощущение нарастания и кульминации. На занятиях по полифонии и анализу музыкальных форм стретту регулярно дают найти в нотах и описать её параметры. Чтобы быстро понять, какая именно стретта перед вами и как её разобрать по шагам, соберите запрос в инструменте ниже.

Что такое стретта и откуда термин

Слово стретта происходит от итальянского stretto - «тесный, сжатый». В музыке так называют приём, при котором тема фуги проводится в нескольких голосах с очень малым расстоянием вступления: спутник вступает прежде, чем вождь довёл свою тему до конца. В результате две (или больше) проведения темы звучат одновременно, наслаиваясь и перекрывая друг друга.

Сравните это с обычной имитацией в экспозиции фуги. Там тема каждый раз проходит целиком, и только потом вступает следующий голос - между вступлениями есть «дыхание». В стретте этого зазора почти нет: вступления спрессованы, и слух воспринимает уже не череду отдельных проведений, а плотный поток.

Рассчитать для своей задачи

Важно не путать стретту как приём с термином стретта в оперной форме, где так называют ускоренный завершающий раздел финала. В полифонии и в фуге речь идёт именно о тесном имитационном проведении темы.

Стретта и обычная имитация: в чём разница

Ключевая величина, по которой различают стретту и обычную имитацию, - расстояние вступления, то есть промежуток между началом темы у вождя и её появлением у спутника. В экспозиции это расстояние равно длине темы (тема успевает прозвучать целиком). В стретте оно меньше длины темы, поэтому проведения накладываются.

Чем меньше расстояние вступления, тем теснее стретта и тем сложнее она для композитора: ему нужно, чтобы перекрывающиеся проведения темы всё равно складывались в правильное созвучие. Поэтому очень тесные стретты (вступление через такт или даже через долю) ценятся как высший пилотаж контрапункта.

При разборе важно измерять расстояние вступления именно от начала темы у одного голоса до начала той же темы у другого, а не до любой ноты. Удобно отметить в нотах вертикальными чёрточками моменты вступления каждого проведения - тогда сразу видно, спрессованы они или разнесены, и можно точно назвать величину в тактах или долях.

Сама техника имитации в стретте та же, что и в полифонии вообще. Если вы уже разбирали имитационную полифонию, то узнавать стретту будет проще: это её предельно уплотнённый случай.

Виды стретты

Стретты различают по нескольким параметрам, и в задачах обычно просят указать все сразу.

По числу голосов, участвующих в тесном проведении: двухголосная стретта (два проведения темы), трёхголосная и более. Чем больше голосов втянуто в стретту, тем мощнее эффект сгущения.

По интервалу имитации: спутник может вступать в приму (унисон или октаву), в квинту, в кварту и так далее. Как и в каноне, интервал имитации определяет, на какой высоте появляется тема у следующего голоса.

По полноте проведения различают стретту полную (тема в стретте проходит целиком) и неполную, или частичную (тема в тесном проведении берётся не вся, а только её начальный отрезок). Неполная стретта встречается чаще, потому что соединить целиком несколько проведений по строгим правилам контрапункта удаётся не всегда.

По виду движения темы стретта может использовать те же преобразования, что и канон: тема у спутника идёт в прямом движении, в обращении (зеркально), в ракоходе (с конца), в увеличении или уменьшении длительностей. Стретта в обращении и стретта в увеличении - особенно эффектные приёмы, демонстрирующие мастерство автора.

Где находится стретта в форме фуги

Чтобы понять роль стретты, полезно держать в голове общую трёхчастную логику фуги: экспозиция, разработка (срединная часть) и заключительный раздел. В экспозиции тема последовательно проводится во всех голосах с полным расстоянием вступления. В разработке тема проходит в побочных тональностях, появляются интермедии. А ближе к концу композитор нередко вводит стретту - чтобы собрать материал воедино и подвести к кульминации.

Рассчитать для своей задачи

Стретта - не обязательный раздел: фуга может обойтись и без неё. Но если стретта есть, она почти всегда работает на драматургию: уплотнение вступлений воспринимается как ускорение и натиск, даже если темп не меняется. В больших фугах стретт может быть несколько, и каждая следующая - теснее предыдущей, что усиливает нарастание к финалу.

Иногда стретту сочетают с органным пунктом (выдержанным басом) - тогда тесные проведения темы разворачиваются над неподвижной опорой, и кульминация звучит особенно весомо.

Классический пример работы стретты - фуги из «Хорошо темперированного клавира» Баха, где тесные проведения темы регулярно появляются в заключительных разделах и собирают всё движение к финалу. Разбирая такую фугу, полезно сначала отметить экспозицию (полные проведения темы во всех голосах), затем найти интермедии и побочные тональности разработки и только после этого искать стретту - чаще всего она будет именно там, где плотность вступлений резко возрастает.

Как разобрать стретту в задаче

Когда нужно найти и описать стретту в нотном тексте, удобно действовать по порядку.

Сначала найдите тему фуги (её обычно уже знают по экспозиции) и отметьте все её проведения в данном фрагменте. Затем посмотрите, нет ли мест, где новое проведение начинается до окончания предыдущего, - это и есть стретта. Определите расстояние вступления (в тактах или долях) и интервал имитации между голосами. Проверьте, целиком ли проходит тема (полная или неполная стретта) и нет ли преобразований - обращения, ракохода, увеличения или уменьшения. Наконец, укажите, сколько голосов участвует и где в форме расположена стретта.

Полезно сопоставить стретту с другими имитационными формами, которые вы разбирали: например, с каноном в полифонии, ведь предельно тесная стретта по сути приближается к канону. Это помогает точнее формулировать ответ.

Частые ошибки

• Путают стретту с обычной имитацией. Если между вступлениями темы есть полный зазор (тема успевает прозвучать целиком), это экспозиционная имитация, а не стретта. Стретта - только когда проведения перекрываются.
• Считают, что стретта обязательно стоит в самом конце. Чаще всего да, но стретта может появиться и в разработке; главное - тесное проведение темы, а не позиция в форме.
• Забывают про неполную стретту. Если в тесное проведение взят только начальный отрезок темы, это всё равно стретта - неполная.
• Игнорируют преобразования темы. Тема в стретте может идти в обращении или ракоходе - это нужно отдельно указать в разборе.
• Смешивают стретту в фуге со стреттой в опере. Это разные термины: в полифонии - тесная имитация, в опере - ускоренный финал.

FAQ

Чем стретта отличается от канона? И стретта, и канон строятся на тесной имитации, но канон - это самостоятельная форма, где голоса имитируют друг друга от начала до конца. Стретта же - локальный приём внутри фуги: тесное проведение темы на отдельном участке, чаще всего ближе к кульминации. Предельно тесная и продолжительная стретта по характеру действительно сближается с каноном.

Обязательна ли стретта в фуге? Нет. Стретта - выразительный приём, а не обязательный раздел формы. Многие фуги обходятся без неё. Но если автор хочет усилить кульминацию и собрать тему воедино, стретта - один из самых сильных инструментов для этого.

Что такое неполная стретта? Это стретта, в которой тесно проводится не вся тема целиком, а только её начальная часть. Такая стретта встречается чаще полной, потому что соединить целиком несколько перекрывающихся проведений по правилам контрапункта удаётся не всегда.

Коротко

Стретта в фуге - это тесное проведение темы, когда следующий голос вступает раньше окончания темы в предыдущем, и проведения накладываются друг на друга. От обычной имитации она отличается малым расстоянием вступления, а различают стретты по числу голосов, интервалу имитации, полноте проведения и виду движения темы. Чаще всего стретта стоит ближе к концу фуги и работает на кульминацию. Чтобы разобрать её в задаче, найдите перекрывающиеся проведения темы, измерьте расстояние вступления и интервал, определите полноту и преобразования темы и укажите место стретты в форме.