Строение фуги: тема, ответ, противосложение, разделы

Фуга - самая строгая из полифонических форм: одна короткая тема поочерёдно проходит через все голоса, и дальше вся пьеса вырастает из этого зерна. Разобрать строение фуги означает назвать её элементы (тема, ответ, противосложение, интермедия) и показать, как они складываются в разделы формы. Механику самой имитации подробно разбирает статья про имитационную полифонию, здесь же речь об устройстве фуги как целого. Чтобы приложить общую схему к конкретной фуге из задания, соберите запрос в инструменте сразу под введением.

Из чего состоит фуга: два уровня разбора

Строение фуги описывают на двух уровнях, и путаница между ними даёт большинство ошибок в разборе.

Первый уровень - элементы полифонической ткани: тема, ответ, противосложение, интермедия. Это то, из чего сшита музыкальная ткань в каждый момент времени.

Второй уровень - разделы формы: экспозиция, разработочная (срединная) часть и репризная (заключительная) часть. Названия совпадают с терминами сонатного аллегро, но смысл другой. В сонатной форме разделы держатся на контрасте двух партий, в фуге тема одна, а разделы различаются тональным состоянием: главная тональность и доминанта в экспозиции, побочные тональности в середине, возврат главной в конце.

Отсюда рабочее правило анализа: границы разделов ищут не по фактуре и не по цезурам, а по тональностям проведений темы.

Тема фуги: зерно, из которого растёт форма

Тема (в старой терминологии вождь, dux) - короткое одноголосное построение в главной тональности, с которого фуга начинается. Обычно она укладывается в один-четыре такта.

Хорошая тема фуги узнаваема в любом голосе и регистре, поэтому у неё яркий контур: характерный скачок, пунктирный ритм, хроматический ход. Различают темы ядра и развёртывания (яркое начало плюс более нейтральное продолжение) и однородные темы, выдержанные в одном движении.

Где кончается тема, определяют по вступлению следующего голоса: тема закончилась там, где вступил ответ. Если хочется провести границу раньше, обычно речь идёт о ядре темы, а не о всей теме.

От темы короткой полифонической пьесы тема фуги отличается обязанностями: в инвенции Баха мотив может свободно менять облик, в фуге тема должна оставаться узнаваемой на протяжении всей формы.

Ответ в фуге: реальный и тональный

Ответ (спутник, comes) - проведение темы в другом голосе в тональности доминанты, то есть квинтой выше или квартой ниже. Пара тема плюс ответ образует тонально-доминантовое соотношение, на котором держится вся экспозиция.

Рассчитать для своей задачи

Ответ бывает двух видов.

Реальный ответ - точная транспозиция темы: все интервалы сохранены без изменений. Такой ответ возможен, когда тема не подчёркивает V ступень в начале.

Тональный ответ - транспозиция с изменением одного или двух звуков в начале (это изменение называют мутацией). Он нужен, когда тема начинается с V ступени или сразу делает ход от I ступени к V. Точная транспозиция в этом случае увела бы слух в доминанту доминанты, а тональный ответ возвращает опору: V ступень отвечает не второй ступенью, а первой.

Практический признак: посмотрите на первый звук темы и на её начальный ход. Есть в самом начале квинтовый тон - почти наверняка ответ тональный.

Противосложение и удержанное противосложение

Пока второй голос ведёт ответ, первый не молчит: он продолжает свою линию, и эта линия называется противосложением.

Противосложение бывает удержанным и неудержанным. Удержанное противосложение сопровождает тему при каждом или почти каждом её проведении. Раз голоса по ходу фуги меняются местами, такое противосложение обязано звучать и сверху, и снизу, то есть написано в подвижном контрапункте октавы. Отсюда его особенности: осторожность с квинтами и септимами, ритмическая дополнительность к теме (там, где тема стоит, противосложение движется).

Неудержанное противосложение каждый раз пишется заново, свободно. Оно встречается чаще, особенно в фугах со сложной темой.

Ограничения, из-за которых удержанное противосложение выглядит так, а не иначе, идут от норм строгого письма: запрет параллельных квинт и октав в обращении и есть причина, почему автор избегает этих интервалов на сильных долях.

Экспозиция и контрэкспозиция

Экспозиция - первый раздел формы, где тема проходит по одному разу во всех голосах, чередуясь: тема, ответ, тема, ответ. В трёхголосной фуге проведений три, в четырёхголосной четыре.

Порядок вступления голосов свободен: тема может начаться в среднем голосе, потом уйти вверх и только затем в бас. Между проведениями иногда вставляют небольшую связку (дополнение), чтобы подвести следующий голос к нужной высоте.

Экспозиция заканчивается там, где отзвучало последнее проведение. Дальше возможна контрэкспозиция - необязательный раздел, где та же группа проведений повторяется в главной тональности, но голоса меняются ролями: кто вёл тему, ведёт ответ, и наоборот. Контрэкспозиция есть далеко не в каждой фуге, и её отсутствие не ошибка.

Интермедия: что связывает проведения

Интермедия - построение между проведениями темы, где тема целиком не звучит.

Рассчитать для своей задачи

Материал интермедии почти всегда вторичен: это мотивы темы или противосложения, пущенные секвенцией. Задача у неё двойная - дать слуху отдых от темы и провести модуляцию в родственную тональность, чтобы следующее проведение прозвучало уже в новой тональной краске.

Интермедии часто повторяются по ходу фуги в транспозиции. Совпадающие интермедии - удобная опора для разбора: по ним видно, как автор членит форму.

Разработочная и репризная части: стретта и органный пункт

Срединная (разработочная) часть начинается с первого проведения темы в побочной тональности. Обычно это параллельная тональность, субдоминанта или VI ступень. Здесь же появляются преобразования темы: обращение, увеличение, уменьшение, реже ракоход. Проведения перемежаются интермедиями, и именно этот раздел в фугах самый свободный по строению.

Репризная часть узнаётся по возвращению главной тональности. Часто она подготовлена стреттой - тесным проведением, где очередной голос вступает раньше, чем предыдущий договорил тему. Предельно тесная стретта по звучанию приближается к канону, но остаётся эпизодом внутри фуги, а не самостоятельной формой.

Второй типичный приём заключения - органный пункт: выдержанный звук в басу на доминанте или тонике, над которым продолжают двигаться верхние голоса. Он тормозит гармоническое движение и собирает форму к финалу. Стретта над органным пунктом даёт самую весомую кульминацию.

Двойная и тройная фуга

Если тем не одна, фугу называют двойной (две темы) или тройной (три темы).

Рассчитать для своей задачи

Двойные фуги делят на два типа. В первом обе темы вступают вместе с самого начала, и экспозиция сразу двойная. Во втором каждая тема получает свою экспозицию по очереди, а совместное проведение обеих приберегается к финалу - это композиционная кульминация всей пьесы.

Главное требование к темам двойной фуги - контраст: разный ритм и разное направление движения, иначе при совместном проведении они сольются в неразличимую массу. И, как в случае с удержанным противосложением, темы обязаны быть написаны в подвижном контрапункте, ведь их приходится менять местами по вертикали.

Как разобрать фугу из ХТК Баха по схеме

«Хорошо темперированный клавир» - основной источник учебных примеров, и разбор любой фуги оттуда идёт по одному порядку.

Сначала определите число голосов - по максимальному количеству одновременно звучащих линий, а не по числу нот в аккорде. Затем выпишите тему: от первого звука до вступления следующего голоса. Дальше сравните ответ с темой звук за звуком и решите, реальный он или тональный. После этого проверьте, повторяется ли противосложение при следующих проведениях, - так вы узнаете, удержанное оно или нет.

Когда элементы названы, стройте тональный план: отметьте каждое проведение темы, его голос и тональность. Границу экспозиции проведёт последнее вступление, границу срединной части - первое проведение в побочной тональности, границу репризы - возвращение главной. Промежутки без полной темы отметьте как интермедии.

Хороший тренировочный пример - трёхголосная фуга до минор из первого тома: короткая двухтактовая тема, тональный ответ, удержанное противосложение, три секвентные интермедии и завершение над органным пунктом. На ней видно, как схема ложится на реальный нотный текст.

Частые ошибки

• Считать ответ отдельной темой. Ответ - та же тема на другой высоте; тем в обычной фуге ровно одна.
• Определять число голосов по аккордам. Голос - это непрерывная мелодическая линия, и в фактуре голос может временно молчать.
• Называть любое проведение в доминанте ответом. Ответ - это проведение экспозиции; в середине фуги тема в доминанте остаётся просто проведением.
• Считать контрэкспозицию обязательной. Её нет в большинстве фуг, и искать её любой ценой не нужно.
• Путать интермедию с дополнением. Дополнение - короткая связка внутри экспозиции, интермедия - самостоятельное развивающее построение, обычно секвентное.

FAQ

Чем фуга отличается от канона?

В каноне голоса имитируют друг друга непрерывно от начала до конца, и форма исчерпывается этой имитацией. В фуге имитация занимает только проведения, между которыми лежат интермедии, а форма делится на разделы по тональному плану. Стретта в фуге - это как раз каноническое звено внутри неканонической формы.

Сколько голосов бывает в фуге?

Чаще всего три или четыре. Двухголосные фуги редки и близки к инвенции, пятиголосные встречаются в органной и хоровой музыке. Число голосов задаёт длину экспозиции: сколько голосов, столько и проведений.

Обязательна ли реприза в фуге?

Отдельного раздела с точным повторением экспозиции в фуге нет: репризность здесь тональная, а не тематическая. Достаточно, чтобы тема вернулась в главной тональности - и раздел уже считается заключительным, даже если проведение всего одно.

Коротко

Строение фуги удобно держать в голове двумя списками. Элементы: тема в главной тональности, ответ в доминанте (реальный или тональный), противосложение (удержанное или свободное), интермедия между проведениями. Разделы: экспозиция с проведениями во всех голосах, срединная часть с побочными тональностями и преобразованиями темы, заключительная часть с возвратом главной тональности, стреттой и органным пунктом. Разбор всегда идёт от тонального плана проведений: сначала выписать, где, в каком голосе и в какой тональности звучит тема, а уже потом расставлять границы разделов.