Лессировка в масляной живописи: техника прозрачных слоёв

Лессировка в масляной живописи это нанесение тонких прозрачных слоёв краски поверх уже высохшего нижнего слоя. Свет проходит сквозь верхние плёнки, отражается от подмалёвка и возвращается к зрителю уже окрашенным, поэтому цвет получается глубоким и светящимся изнутри, а не плоским. Именно так писали старые мастера от ван Эйка до Рембрандта, и именно поэтому их работы трудно повторить смешением красок на палитре. Ниже разберём механизм оптического смешения, состав разбавителя, правило жирное по тощему и типичные ошибки. Если нужно описать технику для конкретной картины или реферата, соберите запрос в форме ниже.

Что такое лессировка и чем она отличается от обычной живописи

Слово лессировка происходит от немецкого lasieren, остеклять. Суть техники в прозрачности: пигмент разводится так сильно, что слой почти не имеет собственной кроющей силы и работает как цветное стекло. Под ним остаётся видимым предыдущий слой, и итоговый цвет складывается не на палитре, а в самой толще красочного слоя, в глазу зрителя.

Это принципиально отличается от прямого письма, когда краска кроет и каждый мазок перекрывает то, что под ним. У лессировки своя логика: художник заранее планирует, какой подмалёвок будет просвечивать сквозь верхние слои, и ведёт работу от общего тона к нюансам. Из-за этого лессировка медленная: между слоями нужно ждать высыхания, а вся картина строится как продуманная многослойная конструкция, а не записывается за один сеанс.

Исторически именно лессировка сделала возможным расцвет масляной живописи в северном Возрождении. Темпера, которой писали до масла, сохнет почти мгновенно и почти не даёт прозрачных переходов, тогда как медленно сохнущее масло позволило накладывать слой за слоем и добиваться глубины, недостижимой раньше. Поэтому технику прозрачных слоёв часто связывают с самим переходом европейской живописи на масляные краски.

Рассчитать для своей задачи

Оптическое смешение цвета: почему слои светятся

Главное преимущество лессировки это оптическое смешение, или субтрактивное смешение в слоях. Когда два прозрачных слоя лежат друг на друге, свет дважды фильтруется пигментом, и получается цвет, которого нельзя добиться механическим смешением тех же красок на палитре.

Простой пример: жёлтая лессировка поверх синего подмалёвка даёт не грязный, а звонкий зелёный, потому что синий не примешивается к жёлтому, а просвечивает сквозь него. Механическая смесь синего и жёлтого пигментов почти всегда выходит более тусклой: частицы разных пигментов гасят друг друга, тогда как в слоях каждый работает чисто.

Этот же принцип объясняет глубину теней у старых мастеров. Тёмная прозрачная лессировка по светлому подмалёвку сохраняет ощущение света внутри тени, а плотная тёмная краска по тёмному выглядит глухой дырой. Близкий приём, построенный на контрасте света и тени, разбирается в материале о технике кьяроскуро.

Подмалёвок: основа для лессировки

Лессировка почти всегда работает поверх подмалёвка, заранее проработанной светотеневой основы. Подмалёвок задаёт рисунок, объём и распределение света, а цвет приходит уже сверху, прозрачными слоями.

Чаще всего подмалёвок делают монохромным. Серый монохромный подмалёвок называется гризайль, коричневый часто зовут имприматурой или умброй. По такой основе удобно лессировать: тон уже выстроен, остаётся только окрасить. Подробнее о монохромной подготовке слоя читайте в статье про технику гризайль.

Рассчитать для своей задачи

Важно, чтобы подмалёвок полностью высох перед лессировкой. По сырому слою прозрачная краска размешается с нижним и эффект остекления пропадёт. У масла это занимает от нескольких дней до недели и дольше в зависимости от пигмента и толщины.

Разбавитель и связующее: чем разводят лессировку

Чтобы краска стала прозрачной и легла ровной плёнкой, её разводят. Здесь есть два пути.

Первый, простой разбавитель: уайт-спирит или скипидар. Он делает краску жиже, но при избытке вытягивает связующее, слой становится тощим и матовым, склонным к осыпанию. Поэтому чистым разбавителем лессируют только самые первые, нижние слои.

Второй и предпочтительный путь, живописный медиум на основе масла или масла со смолой, например льняное масло, даммарный лак, иногда с добавлением скипидара. Медиум сохраняет блеск, эластичность и адгезию, краска течёт и тянется тонкой плёнкой. Классическое соотношение для лессировки это немного пигмента и заметно больше медиума.

Правило жирное по тощему

Главное технологическое правило масляной живописи, и лессировки в частности, звучит как жирное по тощему. Каждый следующий слой должен содержать больше масла, то есть быть жирнее предыдущего.

Причина в усадке. Жирные слои сохнут медленнее и дольше остаются эластичными. Если положить тощий, быстро сохнущий слой поверх ещё подвижного жирного, верх затвердеет раньше низа и при усадке нижнего слоя растрескается. Получаются трещины, кракелюр, который у старых картин бывает естественным следствием возраста, но на свежей работе означает технологическую ошибку. О природе и видах таких трещин есть отдельный разбор про кракелюр на картине.

Практически правило означает: первые слои разводим почти чистым разбавителем (тощие), а к финалу увеличиваем долю масляного медиума (жирные). Тогда красочный слой сохнет сверху вниз согласованно и держится десятилетиями.

Какие краски подходят для лессировки

Не любой пигмент годится для прозрачных слоёв. Краски делятся на кроющие (укрывистые) и прозрачные (лессирующие), и это свойство указано на тюбике значком квадрата: закрашенный значит кроющий, наполовину или пустой значит прозрачный.

Хорошо лессируют прозрачные органические пигменты: краплак, индийская жёлтая, прусская синяя, виридоновая зелёная, жжёная умбра в тонком слое. Плохо подходят плотные кроющие краски с большой укрывистостью, прежде всего белила и кадмии: даже сильно разведённые, они мутят слой и убивают свечение. Если белый нужен в лессировке, его дают не белилами, а оставленным светлым подмалёвком, который просвечивает снизу.

Где применяют лессировку

Лессировка незаменима там, где нужна глубина и сложный, переливающийся цвет. Классические задачи: тёплые тени в портрете, прозрачная кожа, глубокая зелень листвы, вода и стекло, драгоценные ткани. Один и тот же подмалёвок под разными лессировками даёт совершенно разный колорит, поэтому технику любят за гибкость.

В современной живописи лессировку часто комбинируют с прямым письмом: основную массу пишут плотно и быстро, а финальные акценты, тени и тонкие переходы доводят прозрачными слоями. Это компромисс между скоростью алла прима и глубиной многослойной техники.

Отдельно стоит отметить роль лессировки в передаче атмосферы и воздушной перспективы. Тонкий холодный прозрачный слой по дальнему плану отодвигает его вглубь пространства, не перекрывая рисунок, а слегка приглушая и охлаждая цвет. Так одной лессировкой можно усилить ощущение глубины пейзажа, не переписывая дальние горы заново. Тот же приём работает и в натюрморте: прозрачная тень от предмета, положенная лессировкой, остаётся живой и связанной с поверхностью, а не выглядит наклеенным тёмным пятном.

Частые ошибки

• Лессировка по сырому слою. Прозрачная краска размешивается с нижним, эффект остекления исчезает, появляется грязь. Дайте подмалёвку полностью высохнуть.
• Слишком толстый слой. Лессировка по определению тонкая. Густой прозрачный слой темнит, течёт и долго сохнет, теряя смысл техники.
• Тощее поверх жирного. Нарушение правила жирное по тощему ведёт к кракелюру. Наращивайте долю масла от слоя к слою, а не наоборот.
• Кроющие краски в лессировке. Белила и кадмии мутят слой. Для прозрачных слоёв берите пигменты со значком прозрачности.
• Избыток разбавителя. Чистый скипидар вытягивает связующее, слой становится матовым и непрочным. Для верхних слоёв используйте масляный медиум.

FAQ

Чем лессировка отличается от алла прима? Алла прима это письмо в один приём плотными кроющими мазками, где цвет смешивается на палитре и сразу кладётся на холст. Лессировка это многослойная техника прозрачными красками, где цвет складывается оптически сквозь слои. Алла прима быстрее, лессировка даёт большую глубину.

Сколько слоёв лессировки можно положить? Технически сколько угодно, лишь бы каждый был тонким, прозрачным и высыхал перед следующим, а доля масла росла по правилу жирное по тощему. На практике глубокий цвет набирают за 3 6 слоёв; больше нужно редко и удлиняет работу на недели.

Можно ли лессировать акрилом или это только масло? Принцип прозрачных слоёв работает и в акриле, и в акварели, но термин лессировка чаще привязан к маслу, где медленное высыхание и масляный медиум дают особое свечение. В акриле слои сохнут за минуты, поэтому набор глубины идёт иначе и без правила жирное по тощему.

Коротко

Лессировка в масляной живописи это техника тонких прозрачных слоёв поверх высохшего подмалёвка: свет проходит сквозь плёнки, отражается от основы и даёт глубокий светящийся цвет за счёт оптического смешения. Работают по сухому, прозрачными пигментами, с масляным медиумом и по правилу жирное по тощему, чтобы избежать кракелюра. От алла прима техника отличается тем, что цвет собирается в слоях, а не на палитре.