Большие надежды: образ Пипа и путь к джентльменству

«Большие надежды» (1860-1861) - предпоследний законченный роман Диккенса и самый трезвый его текст о том, что делают с человеком чужие деньги и чужое представление о приличиях. Рассказчик здесь один - сам Пип, вспоминающий свою жизнь много лет спустя, поэтому каждая юношеская ошибка героя тут же получает оценку взрослого голоса. Разбирать образ Пипа удобнее не пересказом сюжета, а по четырём линиям: чего он хотел, кто на самом деле платил, чем он за это заплатил и что понял в конце. Конструктор ниже собирает такой разбор под нужный аспект и нужный формат работы.

Точка отсчёта: кузница, болота и слово «обыкновенный»

Филип Пиррип, сокративший собственное имя до детского «Пип», - сирота из кентской деревни на болотах. Его «своими руками» воспитывает старшая сестра, миссис Джо Гарджери, а рядом живёт её муж Джо, деревенский кузнец. Мир романа начинается не с гостиной, а с наковальни: у Пипа есть ремесло, дом и человек, который его любит.

Слом происходит в Сатис-Хаусе, куда мальчика зовут «поиграть». Эстелла разглядывает его и произносит приговор: грубые руки, толстые башмаки, мальчик-работник. Диккенс подчёркивает механику стыда: Пип не сам додумался, что он плох, - он принял чужую оценку за истину и с этой минуты стал считать кузницу позором. Именно отсюда, а не из встречи с юристом, растут его «большие надежды».

Вторая точка отсчёта - кладбище на болотах в первой главе, где перепуганный ребёнок приносит беглому каторжнику подпилок и пирог. Эта сцена кажется случайным эпизодом, но именно она, а не Сатис-Хаус, определит судьбу героя.

Ложное представление о благодетеле

Юрист Джаггерс сообщает подростку, что у него есть «большие надежды»: неизвестное лицо даёт средства, чтобы сделать из него джентльмена. Условий два: не разыскивать имя дарителя и сохранить имя Пип. Никто ни разу не называет мисс Хэвишем.

Рассчитать для своей задачи

Всё остальное Пип достраивает сам: раз меня водили в Сатис-Хаус, раз там Эстелла, раз юрист служит и мисс Хэвишем тоже, - значит, меня готовят ей в мужья. Роман почти целиком держится на этом самообмане, и в этом смысле Пип - герой, который читает свою жизнь как удобный ему сюжет. Название работает так же двусмысленно: английское expectations означает и надежды, и юридическое ожидание наследства, то есть ровно то, чего Пип в итоге лишится.

Развязка приходит в конце второй части: ночью к нему поднимается немолодой человек с обветренным лицом и оказывается тем самым каторжником с болот. Абель Мэгвич, разбогатевший в Австралии овцевод, все эти годы вкладывал заработанное в мальчика, который однажды его накормил. Джентльмен, презиравший «низкое» происхождение, сам оплачен каторжными деньгами.

Мисс Хэвишем и Мэгвич: две силы, которые лепят героя

Обе фигуры дают Пипу второе рождение, но с разных сторон. Мисс Хэвишем даёт образ желаемого: остановленные без двадцати девять часы, истлевшее подвенечное платье, свадебный торт в паутине и воспитанная для мести Эстелла. Она не благодетельница, а зритель: ей нужно видеть, как чужое сердце разбивается по её плану. Мэгвич даёт деньги и цель - «сделать джентльмена», как другие заводят скаковую лошадь.

Симметрия здесь важнее контраста. И богатая затворница, и беглый каторжник обращаются с живым человеком как с проектом: одна растит Эстеллу орудием мести, другой растит Пипа доказательством собственной состоятельности. Обе линии связывает Компесон - мошенник, бросивший мисс Хэвишем у алтаря и погубивший Мэгвича. И обе заканчиваются одинаково: мисс Хэвишем перед смертью просит прощения, Мэгвич умирает в тюремной больнице, а состояние отходит казне.

Отдельный удар по гордости героя - происхождение Эстеллы: девушка, чьей «породой» он восхищался, оказывается дочерью Мэгвича. Сословная лестница, ради которой Пип отрёкся от кузницы, рассыпается на глазах.

Стыд за Джо и его преодоление

Джо Гарджери - нравственный центр романа и главный свидетель падения Пипа. Он неграмотен, робок перед женой, но единственный любит мальчика бескорыстно и без условий.

Рассчитать для своей задачи

Ключевая сцена стыда - приезд Джо в Лондон. Пип боится, что сосед по квартире и Драмл увидят его родню, мучается из-за неловкой шляпы и особенно из-за того, что Джо называет его «сэр». Джо уходит первым и объясняет всё сам: он не к месту нигде, кроме кузницы, и, если Пип захочет его вспомнить, пусть вспоминает в рабочем платье у горна. Ни одного упрёка герой не получает - и от этого сцена бьёт сильнее.

Преодоление приходит через болезнь и разорение. Пип лежит в горячке, а Джо приезжает, выхаживает его и молча оплачивает долги, чтобы бывшего джентльмена не забрали за неуплату. Когда Пип выздоравливает, Джо так же тихо уезжает, оставив расписку. Герой едет в деревню просить прощения и сделать предложение Бидди - и опаздывает ровно на один день: Джо и Бидди венчаются в то самое утро. Диккенс не даёт герою дешёвой награды: искупление есть, но упущенного оно не возвращает.

«Большие надежды» как роман воспитания

Формально это классический роман воспитания: герой проходит путь от иллюзии к самопознанию, и автор сам делит текст на «три этапа надежд Пипа». Содержательно Диккенс жанр переворачивает. В обычном сюжете взросления герой поднимается по социальной лестнице и находит себя наверху; здесь взросление означает отказ от подъёма - Пип становится собой, только потеряв состояние и уехав работать клерком в конторе друга Герберта Покета.

Второй жанровый механизм - двойная оптика повествования. Рассказывает взрослый Пип, поэтому в тексте всё время слышны два голоса: наивный мальчик, уверенный, что заслужил своё богатство, и зрелый человек, называющий себя тогдашнего неблагодарным. Именно эта ирония, а не прямая авторская мораль, делает роман образцом зрелого реализма; о том, как устроены типизация, среда и социальный детерминизм в этой традиции, подробнее сказано в разборе черт реализма.

Полезно помнить и о более старом источнике сюжета: механизм «герой пробивается сквозь сословия и попутно показывает читателю их нравы» пришёл к Диккенсу из плутовского романа, только у пикаро подъём был игрой и удачей, а у Пипа он оплачен виной.

Два финала романа

Рассчитать для своей задачи

Первый финал, написанный для журнальной публикации, был сухим: спустя годы Пип случайно встречает Эстеллу на лондонской улице, узнаёт, что после смерти Драмла она вышла замуж вторично, они обмениваются несколькими словами и расходятся навсегда. По совету романиста Бульвер-Литтона Диккенс переписал концовку: герои встречаются в развалинах сада Сатис-Хауса, поднимается вечерний туман, и Пип говорит, что не видит тени новой разлуки.

Спор о финалах идёт полтора века: Бернард Шоу и часть критиков считали первый вариант честнее, потому что он не отменяет цену ошибки. В сочинении выигрышнее не выбирать «правильный» финал, а показать, что каждый из них согласуется с разной логикой: первый - с логикой утраты, второй - с логикой прощения, к которому герой пришёл через Джо.

Ключевые сцены для разбора образа

• Болота, глава первая: страх и сострадание как первый нравственный поступок героя.
• Первый визит в Сатис-Хаус: рождение стыда за своё сословие.
• Объявление о надеждах и отъезд в Лондон: подмена цели.
• Приезд Джо и возвращение Мэгвича: две проверки, которые Пип сначала проваливает.
• Ночь у постели умирающего Мэгвича: герой впервые называет каторжника своим и говорит ему о дочери.

Частые ошибки

• Считать мисс Хэвишем благодетельницей. Она ни разу этого не утверждала: догадка принадлежит Пипу, и в ней вся его вина.
• Сводить образ к схеме «был хороший, стал плохой, снова стал хороший». Пип и в кузнице боится, и в Лондоне помогает Герберту тайно оплатить долю в фирме; движение сложнее качелей.
• Путать стыд и раскаяние. Стыд у Пипа направлен на других (Джо, руки, башмаки), раскаяние - на себя, и появляется оно только после краха надежд.
• Забывать про рассказчика. Оценки в тексте принадлежат взрослому Пипу, а не Диккенсу напрямую: игнорируя это, легко приписать автору мысли героя.
• Писать о финале так, будто он один. Упоминание двух вариантов почти всегда добавляет работе баллов.

FAQ

Кто был настоящим благодетелем Пипа? Беглый каторжник Абель Мэгвич, которому мальчик принёс еду и подпилок на болотах. Разбогатев в Австралии, он анонимно оплачивал воспитание Пипа через юриста Джаггерса. Мисс Хэвишем к этим деньгам отношения не имела и не мешала герою заблуждаться.

Почему Пип стыдится Джо? Потому что принял сословную мерку Эстеллы за истину: раз кузница «низкая», то и Джо, лучший человек его детства, становится уликой происхождения. Стыд снимается не рассуждением, а поступком Джо, который выхаживает разорившегося Пипа и оплачивает его долги.

Чем «Большие надежды» отличаются от «Дэвида Копперфилда»? Оба романа написаны от первого лица и рассказывают о взрослении, но Дэвид поднимается и обретает себя в успехе, а Пип обретает себя, потеряв состояние. Второй роман короче, жёстче по композиции и почти лишён сентиментальной развязки.

Коротко

Образ Пипа строится на разрыве между тем, кем герой хотел стать, и тем, чем за это платили: он мечтал о джентльменстве по мерке Эстеллы, а получил его на деньги каторжника, которого стыдился. Мисс Хэвишем дала ему ложную цель, Мэгвич - реальные средства, Джо - единственный образец бескорыстия, к которому Пип возвращается только после разорения. Поэтому «Большие надежды» и читаются как перевёрнутый роман воспитания: взросление здесь означает не подъём по лестнице, а отказ от неё, а два финала романа оставляют читателю выбор между ценой ошибки и правом на прощение.