Выборгская сторона в романе Обломов: смысл финала

Выборгская сторона в романе «Обломов» - это не просто адрес, по которому герой доживает свои дни. Это последнее пространство Ильи Ильича, куда он попадает по хлопотам Тарантьева и где остаётся навсегда: тихая окраина за Невой, дом вдовы Агафьи Матвеевны Пшеницыной, куры во дворе, огород, забор. Четвёртая часть романа почти целиком разворачивается здесь, и именно здесь Гончаров договаривает то, что начал в «Сне Обломова». Ниже разберём, как устроено это пространство, почему оно рифмуется с Обломовкой и что означает финал. Форма под текстом соберёт разбор под вашу конкретную задачу - от анализа эпизода до сочинения.

Куда попадает Обломов: топография четвёртой части

Выборгская сторона в середине XIX века - дальняя окраина Петербурга, отделённая от парадного города Невой. Ни проспектов, ни витрин: деревянные дома, огороды, козы на пустырях, мост через канаву. Столица в романе - это Гороховая улица, служба, визиты, суета Волкова и Судьбинского; Выборгская сторона - деревня внутри города, куда петербургский шум не доходит.

Композиционно это третий адрес героя: квартира на Гороховой с вечными сборами в дорогу, дача под Петербургом как попытка выйти из сна и, наконец, дом Пшеницыной. Переезд туда устраивает Тарантьев ещё до истории с Ольгой, будто расставляя ловушку заранее, и после разрыва Обломов уже не ищет жилья: он дома.

Граница здесь работает так же, как овраг вокруг Обломовки в девятой главе первой части. Чтобы попасть к Илье Ильичу, Штольцу приходится ехать через мост на другую сторону - и это буквальный переход в другой мир, где время идёт иначе. Приём узнаваем для русской прозы о столице: подробнее о том, как город становится смысловой силой в тексте, - в разборе петербургского текста русской литературы.

Дом Пшеницыной: Обломовка без поэзии

Рассчитать для своей задачи

Быт на Выборгской устроен по календарю еды. Кофе утром, пироги по воскресеньям, толчение корицы в ступке, варенье, наливки, вечное движение кухни. Это прямая цитата из Обломовки, где пирог пекли всей деревней, а разговор о жарком считался главным событием дня. Гончаров сам подсказывает читателю сопоставление: Обломову начинает казаться, что он вернулся туда, откуда его когда-то увезли учиться.

Но рифма неточная, и в этой неточности вся идея. В Обломовке был миф: сказки няни, Милитриса Кирбитьевна, поэзия детства, огромное родовое время, где человек включён в круговорот природы. Здесь мифа нет - остался только хозяйственный механизм. Сравните с тем, как в разборе смысла «Сна Обломова» утопия покоя держится на поэтическом образе; на Выборгской стороне тот же покой предъявлен без единой поэтической подпорки, и оттого выглядит страшнее.

Идеал Ильи Ильича сбылся буквально: дом, где никто не требует служить и ехать, обед вовремя, тишина вокруг. Только сбылся он в мещанском варианте, без Ольги, без книг, без плана переустройства имения.

Агафья Матвеевна: быт вместо любви

Агафья Матвеевна Пшеницына - вдова коллежского секретаря, мать двоих детей, сестра чиновника Мухоярова. Она не читает, не рассуждает, не спрашивает у Обломова, чем он занят и кем хочет стать. Её чувство выражается не словами, а действием: она варит кофе так, как он любит, чинит его халат, следит, чтобы кушанье не остыло, а когда деньги уходят брату, молча закладывает жемчуг и серебро, чтобы стол оставался прежним.

Именно поэтому пара «Ольга - Агафья» важнее, чем кажется на первый взгляд. Ольга Ильинская любит будущего Обломова, того, кем он может стать, и требует движения; Агафья любит сегодняшнего и требует только, чтобы он был. Первая любовь заставляет героя вставать, вторая позволяет лечь. Об идейной механике этого противопоставления - в разборе антитезы Обломова и Штольца, где показано, зачем Гончарову понадобились симметричные пары героев.

Локти хозяйки: как работает художественная деталь

Рассчитать для своей задачи

Портрета Агафьи Матвеевны в привычном смысле у Гончарова нет. Вместо лица и характера читателю раз за разом показывают локти: они мелькают и движутся, пока хозяйка режет, месит, трёт, штопает. Обломов при первом знакомстве смотрит именно на локти, и это не эротическая, а хозяйственная примета: перед ним не женщина-загадка, а работающий домашний механизм.

Деталь ведёт себя как метонимия: часть заменяет целое, человек сведён к органу непрерывного труда. Сначала это физическая подробность, потом знак уюта, а к концу романа - знак того самого покоя, который убивает героя. Так же у Гончарова работает и одежда: как именно, разобрано в статье про халат Обломова как символ, где та же Агафья чинит и хранит халат, возвращая героя в прежнее состояние.

Тарантьев и Мухояров: теневая сторона идиллии

Тишина на Выборгской стороне оплачена. Земляк Обломова Тарантьев и брат хозяйки Иван Матвеевич Мухояров устраивают вокруг беспомощного барина аферу: подсовывают на подпись заёмное письмо, отправляют своего человека Затёртого управлять Обломовкой, перехватывают доходы с имения. Обломов подписывает не читая - ровно так же, как когда-то не дочитал письмо старосты.

Эта линия не сюжетный довесок, а обратная сторона идиллии: покой Ильи Ильича возможен лишь потому, что его дела ведёт кто-то другой, а человек, неспособный вести их сам, автоматически становится добычей. Разоблачает аферу Штольц: он берёт управление Обломовкой на себя, ломает планы Мухоярова, а Тарантьева Обломов выгоняет из дома. Но и это спасение ничего не меняет - герой остаётся там же, только теперь без долгов.

Обломовщина в последней стадии

На Гороховой обломовщина была ещё обратима: герой лежал, но мучился совестью, писал план имения, собирался за границу; на даче вставал в семь и ездил к Ольге. На Выборгской стороне сопротивление исчезает совсем: Обломов полнеет, дремлет после обеда, а разговоры о переезде в деревню становятся ритуальной формулой без последствий.

Именно здесь понятие «обломовщина» получает окончательный объём. Это уже не лень отдельного барина, а способ существования, в котором нет ни зла, ни вины, ни события, - и потому нет жизни. Штольц предупреждает друга после первого апоплексического удара, но предупреждение не работает: изменить режим значило бы отказаться от единственного, что герой считает счастьем.

Смысловая рифма: почему круг замкнулся

Рассчитать для своей задачи

Роман построен кольцом: он открывается «Сном Обломова» о рае детства, а заканчивается тем же диваном в другом доме. Выборгская сторона - не новая точка биографии, а возвращение в исходную, и разница между двумя кругами принципиальна: Обломовка была детством, куда человека поместили без его согласия, а Выборгская сторона выбрана взрослым сознательно.

Из этого следует главный смысл финального пространства. Гончаров не осуждает покой как таковой - он показывает, что покой, выбранный вместо жизни, неотличим от смерти. Пространственная замкнутость (забор, огород, мост, за которым остальной мир) здесь равна замкнутости внутренней. О том, как пространство и время срастаются в единый образ, полезно посмотреть в разборе хронотопа у Бахтина: дом Пшеницыной - почти учебный пример идиллического хронотопа, отработавшего свой ресурс.

Финал: смерть героя и сын Андрей

Обломов умирает во сне тихо, и Гончаров сравнивает это с часами, которые забыли завести: механизм остановился не от поломки, а от того, что его никто не поддерживал. Агафья Матвеевна впервые понимает, зачем прожила свою жизнь: несколько лет рядом с Ильёй Ильичом оказались её единственным смыслом, и после его смерти она отказывается от доходов имения в пользу сына.

Дальше - три сходящиеся линии. Захар, лишившись барина, нищенствует и просит подаяния на улице: слуга не пережил уклада. Штольц и Ольга забирают на воспитание Андрюшу, сына Обломова, названного в честь друга. И в последней сцене Штольц объясняет писателю историю своего товарища одним словом - «обломовщина».

Сын Андрей - единственный выход из круга. В нём соединяются кровь Обломова и воспитание Штольца, и именно этот мальчик уносит из дома на Выборгской стороне не покой, а способность действовать. Надежда в романе есть, но она вынесена за пределы того пространства, где герой закончил свои дни.

Частые ошибки

• Считать Выборгскую сторону просто местом действия. Это смысловой двойник Обломовки, и любой разбор четвёртой части без сопоставления с девятой главой первой части теряет главную мысль.
• Изображать Агафью Матвеевну виновницей гибели героя. Она не соблазняет и не удерживает силой: она даёт то, чего Обломов сам хотел. Виновны обстоятельства характера, а не хозяйка дома.
• Путать Тарантьева и Мухоярова. Тарантьев - земляк Обломова и кум Мухоярова, шумный приживал; Иван Матвеевич Мухояров - брат Агафьи Матвеевны, чиновник, автор схемы с заёмным письмом.
• Называть финал счастливым. Обломов действительно получает желаемое, но получает ценой жизни: сбывшийся идеал в романе означает остановку.
• Забывать о сыне. Без Андрюши финал читается как чистое поражение, а у Гончарова круг всё-таки разрывается.

FAQ

Почему Обломов переехал именно на Выборгскую сторону? Формально - потому что квартиру нашёл Тарантьев у своей кумы, и переезд избавлял героя от хлопот с поиском жилья. Художественно - потому что Гончарову нужна была тихая окраина, максимально похожая на деревню: только там мог воспроизвестись уклад Обломовки в городских условиях.

Как дом Пшеницыной связан с Обломовкой? Совпадают культ еды, круговое время без событий, отгороженность от внешнего мира и обслуживание барина другими людьми. Не совпадает поэзия: детский миф и сказки заменены голым хозяйством, поэтому Выборгская сторона выглядит как Обломовка, лишённая своего очарования.

В чём смысл образа Агафьи Матвеевны? Она воплощает любовь-служение и естественную, нерефлексирующую жизнь. Через неё Гончаров показывает, что обломовский идеал реализуем, и одновременно - какой ценой: рядом с Агафьей герой обретает полное довольство и полностью перестаёт быть личностью.

Коротко

Выборгская сторона в романе «Обломов» - финальное пространство героя и смысловая рифма к Обломовке: тот же покой и культ еды, то же круговое время, но без детской поэзии и мифа. Дом Агафьи Матвеевны даёт Илье Ильичу сбывшийся идеал, локти хозяйки заменяют портрет, Тарантьев и Мухояров показывают, что чужой покой всегда кем-то оплачен, а обломовщина доходит до последней стадии, где исчезает само сопротивление. Финал двойствен: герой умирает, как остановившиеся часы, Захар нищенствует, но сын Андрей, воспитанный Штольцем и Ольгой, выносит из этого дома возможность другой судьбы.