Силлабо-тоническое стихосложение: как определить размер

Силлабо-тоническое стихосложение - система, на которой держится почти вся русская поэзия от Ломоносова до наших дней. Её устройство сводится к одной идее: в строке упорядочены сразу две вещи - количество слогов и расположение ударений. Как только эта пара становится регулярной, у текста появляется метр, и любую строку можно разобрать по схеме. Ниже - из чего собирается такая строка, как устроены пять классических размеров, почему реальный стих почти всегда отступает от идеальной схемы и как определить размер, не гадая на слух.

Слог и ударение: из чего собран русский стих

Название системы буквально описывает её механику: силлабо - от греческого «слог», тоника - от «ударение». В строке считают и то и другое. Слогов в русском слове ровно столько, сколько гласных, поэтому первый шаг любого разбора механический: делим строку по гласным и нумеруем слоги.

Второй параметр сложнее. Русское ударение силовое, свободное и подвижное: оно не закреплено за определённым слогом, как во французском или польском, и способно перемещаться при изменении слова. Именно поэтому на нём удалось построить ритм - сильные и слабые слоги в русской речи различаются отчётливо. Но при разборе важно опираться на звучание, а не на письмо: односложные предлоги, союзы и частицы («и», «на», «бы», «уж») обычно ударения не несут и в схему как сильные не попадают.

Стопа и размер: как считают строку

Стопа - минимальная повторяющаяся группа слогов, в которой есть одно сильное место (его называют иктом) и один-два слабых. Стопа не имеет отношения к границам слов: она может рассекать слово пополам, и это нормально. Размер стиха задаётся двумя величинами сразу: типом стопы и числом стоп в строке. Отсюда привычные формулировки «четырёхстопный ямб» или «трёхстопный анапест» - назвать только тип стопы значит ответить наполовину.

Из типа стопы следует и длина строки. Для двусложного размера число слогов в строке равно

$N = 2k$

где $k$ - число стоп, а для трёхсложного соответственно $N = 3k$. К этому числу может добавляться один-два заударных слога в конце строки, и тогда формула даёт не точную длину, а её основу.

Возьмём хрестоматийную строку «Мой дядя самых честных правил». Делим на слоги: мой-дя-дя-са-мых-чест-ных-пра-вил, всего девять. Ударения падают на слоги 2, 4, 6 и 8. Шаг между ударными равен двум, первый икт стоит на втором слоге, иктов четыре - перед нами четырёхстопный ямб, а девятый слог образует женское окончание.

Двусложные размеры: ямб и хорей

Двусложных размеров в силлабо-тонике два, и различаются они только тем, с какого слога начинается стопа.

Рассчитать для своей задачи

Ямб - стопа $\cup\,-$: слабый слог, затем сильный. Ударения приходятся на чётные слоги строки: 2, 4, 6, 8. Это самый частотный русский размер, на нём написаны «Евгений Онегин», «Медный всадник» и большая часть лирики XIX века.

Хорей - стопа $-\,\cup$: сильный слог, затем слабый. Ударения ложатся на нечётные слоги: 1, 3, 5, 7. Пример - «Буря мглою небо кроет» (бу-ря-мгло-ю-не-бо-кро-ет, ударения на 1, 3, 5 и 7 слогах), четырёхстопный хорей. Хорей традиционно связывают с песенной и сказовой интонацией, но это тенденция, а не правило.

Практический вывод для разбора: если шаг между ударными равен двум, остаётся посмотреть только на первый ударный слог. Первый - хорей, второй - ямб.

Трёхсложные размеры: дактиль, амфибрахий, анапест

В трёхсложных размерах на один сильный слог приходится два слабых, и вариантов расстановки ровно три.

Рассчитать для своей задачи

Дактиль - $-\,\cup\,\cup$, ударения на слогах 1, 4, 7, 10. Название идёт от греческого «палец»: одна длинная фаланга и две короткие. Пример - «Тучки небесные, вечные странники» Лермонтова, четырёхстопный дактиль.

Амфибрахий - $\cup\,-\,\cup$, ударения на слогах 2, 5, 8. Греческое «краткий с обеих сторон» описывает схему точно: ударный слог зажат между двумя безударными. Пример - «Не ветер бушует над бором» Некрасова, трёхстопный амфибрахий.

Анапест - $\cup\,\cup\,-$, ударения на слогах 3, 6, 9. Название означает «обращённый назад», то есть перевёрнутый дактиль. Пример - «О, весна без конца и без краю» Блока, трёхстопный анапест.

Все три различаются по тому же признаку, что ямб и хорей: по номеру первого ударного слога. Шаг три и первый икт на первом слоге - дактиль, на втором - амфибрахий, на третьем - анапест.

Пиррихий и спондей: почему схема и строка расходятся

Если бы поэты держали схему буквально, каждое знаменательное слово приходилось бы подгонять под метр. В реальном стихе схема задаёт ожидание, а строка от него отклоняется.

Пропуск ударения на сильном месте называют пиррихием. В строке «Мы все учились понемногу» метрические икты ямба стоят на слогах 2, 4, 6, 8, но шестой слог («по» в слове «понемногу») безударен: третья стопа осталась без ударения. Размер при этом не меняется - это по-прежнему четырёхстопный ямб, просто с пиррихием.

Обратный случай - спондей, сверхсхемное ударение на слабом месте, из-за которого рядом оказываются два ударных слога. Классический пример - «Швед, русский колет, рубит, режет»: ударное «Швед» стоит на первом, метрически слабом слоге ямба.

Как определить размер: пять шагов

1. Выпишите две-три строки подряд и разбейте их на слоги по гласным.
2. Расставьте реальные ударения, проговаривая текст вслух; односложные служебные слова оставляйте безударными.
3. Выпишите номера ударных слогов и найдите шаг между ними: два - размер двусложный, три - трёхсложный.
4. Посмотрите на номер первого икта: 1 - хорей или дактиль, 2 - ямб или амфибрахий, 3 - анапест.
5. Сосчитайте количество иктов в строке и назовите размер полностью: «пятистопный ямб», «трёхстопный амфибрахий».

Опираться на одну строку нельзя: именно в ней может оказаться пиррихий, который собьёт весь расчёт. Схему собирают по нескольким строкам и выбирают ту, где ударения расставлены наиболее полно. И ещё одно: размер отвечает на вопрос, как устроено движение внутри строки, а тип окончания и порядок созвучий описываются отдельно - через клаузулу и тип рифмы и через схему рифмовки вроде кольцевой АББА.

Силлабика и тоника: чем силлабо-тоника отличается от соседей

Силлабо-тоника - не единственная возможная система, а компромисс между двумя более простыми.

Рассчитать для своей задачи

Силлабика считает только слоги. Все строки равносложны, а ударения внутри строки расставлены свободно; закреплено лишь окончание. Такая система естественна для языков с фиксированным ударением - французского, польского. По-русски силлабикой писали в XVII и в начале XVIII века: Симеон Полоцкий, Антиох Кантемир.

Тоника считает только ударения. Их в строке равное количество, а число безударных слогов между ними произвольно. Так устроены былина, раёшный стих, многое у Маяковского - в том числе тексты, записанные лесенкой.

Силлабо-тоника фиксирует обе величины разом: и количество слогов, и позиции ударных. Отсюда её главное свойство - предсказуемость. Читатель заранее слышит, где будет сильное место, и любое отклонение от схемы воспринимается как выразительный приём.

Реформа Тредиаковского и Ломоносова

Переход к силлабо-тонике занял неполные два десятилетия. В 1735 году Василий Тредиаковский выпустил «Новый и краткий способ к сложению российских стихов», где впервые ввёл в русскую теорию понятие стопы. Реформа была половинчатой: стопный принцип он применил только к длинному тринадцатисложнику и признавал по существу один хорей.

В 1739 году Михаил Ломоносов отправил в Академию наук «Письмо о правилах российского стихотворства», приложив к нему оду «На взятие Хотина». Он распространил стопный счёт на стих любой длины, узаконил ямб и трёхсложные размеры и снял ограничения на чередование мужских и женских окончаний. Тредиаковский спорил, но в переработанном трактате 1752 года принял большую часть этих положений.

Итог спора определил облик русской поэзии на двести лет вперёд: силлабика ушла в историю, а силлабо-тоника стала нормой, от которой отталкивались уже поэты XX века, вернувшись к тонике.

Частые ошибки

• Определять размер по одной строке. Пиррихий в ней исказит картину; нужны две-три строки подряд.
• Принимать пиррихий за смену размера. Пропущенное ударение не превращает ямб в другой размер.
• Расставлять ударения по написанию. Предлоги и частицы читаются без ударения, хотя на письме выглядят полноценными словами.
• Называть размер без числа стоп. «Ямб» - половина ответа, полный ответ - «четырёхстопный ямб».
• Путать размер со схемой рифмовки. Метр описывает строку изнутри, рифмовка - связь строк между собой.
• Считать размер по внешнему виду записи. Ступени лесенки и другие приёмы графики стиха делят строку на письме, но метр остаётся прежним.

FAQ

Как быстро отличить ямб от хорея? Разбейте строку на слоги и найдите первый ударный. Если он первый по счёту - хорей, если второй - ямб. Проверьте по второй строке: у хорея ударения на нечётных слогах, у ямба на чётных.

Что делать, если ударения не совпадают со схемой? Скорее всего, вы нашли пиррихий или спондей. Соберите схему по нескольким строкам: размер определяется по повторяющемуся шаблону, а не по отдельному отклонению.

Как быть, если строки в стихотворении разной длины? Если тип стопы один, а число стоп меняется от строки к строке, это вольный размер: вольным ямбом написаны басни Крылова и «Горе от ума». Указывают тип стопы и диапазон стоп.

Коротко

Силлабо-тоническое стихосложение упорядочивает в строке две величины разом: число слогов и позиции ударных слогов. Повторяющаяся группа из сильного и одного-двух слабых слогов называется стопой, а размер складывается из типа стопы и её количества в строке. Двусложных размеров два (ямб и хорей), трёхсложных три (дактиль, амфибрахий, анапест), и различаются они номером первого ударного слога. Реальная строка почти всегда отступает от схемы через пиррихий и спондей, поэтому размер определяют по нескольким строкам сразу. Система утвердилась в русской поэзии после реформы Тредиаковского и Ломоносова 1735 и 1739 годов, вытеснив силлабику.