Лирические отступления Гоголя: роль в «Мёртвых душах»

Посреди торга Чичикова с очередным помещиком повествование вдруг останавливается, и вместо действия звучит голос автора: о меткости русского слова, об утраченной юности, о дороге и о судьбе России. Такие вставки называют лирическими отступлениями. У Гоголя это не украшение и не передышка между главами, а вторая половина замысла: без них «Мёртвые души» остались бы ловко устроенным плутовским романом о скупке ревизских списков, а не поэмой. Ниже - что считать отступлением, где они стоят в тексте, какие задачи решают и как разбирать их в сочинении. Форма под введением соберёт разбор под вашу формулировку темы.

Что такое лирическое отступление

Лирическое отступление - внесюжетный элемент композиции: высказывание повествователя, которое прямо не двигает действие, но выражает авторскую мысль, оценку или чувство. Ключевое здесь слово «внесюжетный»: если отступление убрать, фабула не пострадает, а смысл целого обеднеет.

Отличать его нужно от трёх соседних явлений. Вставная новелла имеет собственный сюжет и героев - такова «Повесть о капитане Копейкине» в десятой главе, и лирическим отступлением она не является. Описание (портрет Плюшкина, интерьер маниловской гостиной) остаётся в мире героев и работает на характеристику. Внутренний монолог принадлежит персонажу, а не автору, хотя у Гоголя граница здесь нарочно размыта: размышление Чичикова над списком купленных мужиков в седьмой главе постепенно переходит в голос повествователя.

Три надёжных признака отступления: меняется субъект речи (говорит «я» повествователя, а не рассказывается о герое), меняется интонация (ирония сменяется патетикой или наоборот), и частный случай перерастает в обобщение о человеке, народе, России.

Карта отступлений в «Мёртвых душах»

Исследователи насчитывают в первом томе около двух десятков отступлений разного объёма - от нескольких строк до полновесной страницы. Плотность их растёт к финалу: в первых главах это короткие ироничные вставки, в одиннадцатой они занимают едва ли не половину текста.

Рассчитать для своей задачи

Опорные точки, которые стоит помнить наизусть: глава первая - о толстых и тонких; глава вторая - о том, что писать характеры «мелкого размера» труднее, чем крупные; глава третья - об оттенках обращения русского человека с чинами выше и ниже себя; глава пятая - о метком русском слове; глава шестая - о юности и о том, что нужно забирать с собою в дорогу; глава седьмая - о двух типах писателей; глава одиннадцатая - о дороге, обращение «Русь! Русь!», рассуждение о том, почему в герои взят подлец, притча о Кифе Мокиевиче и, наконец, птица-тройка.

Сатирические отступления: от героя к нравам

Первая группа отступлений продолжает сатиру, но переводит её с конкретного лица на общее правило. Классический пример - рассуждение о толстых и тонких на губернаторском балу: тонкие увиваются около дам и проматывают отцовское, толстые «косятся и пятятся от дам», зато исправно наживают дома и деревни. Ни один персонаж здесь не назван, а узнаётся всё чиновничество разом.

Так же устроено отступление третьей главы об оттенках обращения: русский человек умеет говорить с обладателем двухсот душ иначе, чем с обладателем трёхсот, и меняется в лице, поднимаясь по лестнице чинов, - Гоголь доводит это до образа Прометея, который на глазах превращается в муху. Сатира перестаёт быть частным наблюдением и становится диагнозом среды, которая и порождает галерею помещиков.

Отдельно стоит отступление седьмой главы о двух писательских судьбах: одному достаётся слава сочинителя высоких характеров, другому - удел вывести наружу «всю страшную, потрясающую тину мелочей» и не дождаться признания. Это уже не о чиновниках, а о самом авторе поэмы, и оно объясняет выбор материала.

Отступление о русском слове

Отступление пятой главы («Выражается сильно российский народ!») стоит особняком: здесь впервые в поэме появляется положительное начало. Меткое народное слово, замечает автор, вылетает само собой и не вырубливается топором, потому что рождено «из самого сердца». Дальше идёт сопоставление: у британца слово скажется «изученьем света», у француза блеснёт лёгкостью, у немца измудрится, но «нет слова, которое было бы так замашисто, бойко, так вырывалось бы из-под самого сердца», как метко сказанное русское.

Смысл вставки виден на контрасте. Весь мир поэмы говорит мёртвым языком: канцелярские обороты чиновников, приторные любезности Манилова, ругань Ноздрёва. Живое слово оказывается не у героев, а у безымянного народа за пределами сюжета - там же, где позже обнаружится и сила тройки.

Юность, дорога, птица-тройка

Вершина лирической линии - три отступления, идущие по нарастающей. Первое, в шестой главе, начинается воспоминанием о том, как в юности любопытен был каждый незнакомый двор, и обрывается горьким «О моя юность! о моя свежесть!». Отсюда знаменитый совет: забирать с собою в путь, выходя из мягких юношеских лет в суровое ожесточающее мужество, все человеческие движения, потому что после их уже не подымешь. Отступление стоит сразу после главы о Плюшкине - о человеке, который как раз всё растерял по дороге, и потому читается как приговор его судьбе.

Рассчитать для своей задачи

Второе - в одиннадцатой главе, о самом слове «дорога», странном, манящем и чудесном, и обращение к России, которую автор видит из «чудного, прекрасного далёка». Подробнее об этом мотиве - в разборе символа дороги в поэме. Третье - финальное, начатое от простого «И какой же русский не любит быстрой езды?» и завершённое вопросом «Русь, куда ж несёшься ты? дай ответ». Как устроен этот образ и почему ответа нет, разобрано отдельно в статье о птице-тройке.

Зачем отступления поэме

Первая функция - композиционная. Отступления создают в тексте второй план. Внизу движется эпический сюжет: бричка, помещики, сделка, скандал в городе. Вверху идёт путь автора - от иронии к скорби и надежде. Эти планы не пересекаются на уровне действия, но именно их сопоставление даёт объём: мёртвому миру противопоставлен живой голос.

Рассчитать для своей задачи

Вторая функция - жанровая. Гоголь назвал книгу поэмой, и это не каприз: лирическая стихия, обязательная для поэмы, входит в прозаический текст именно через отступления. Они же оправдывают и заглавие: буквальное значение ревизского списка держится на сюжете, а переносное, о мёртвых душах живых людей, вырастает из авторских рассуждений (подробнее - в разборе смысла названия).

Третья функция - идейная. Положительного героя в первом томе нет, а положительный идеал есть, и держится он целиком на отступлениях: народное слово, память о юности, простор дороги, тройка. Замысел трёх томов по образцу «Божественной комедии» - от ада к возрождению - в готовом виде существует только здесь.

Как писать об отступлениях в сочинении

Рабочая схема на каждое отступление: назвать (номер главы и тема) - указать место в композиции и соседний эпизод - привести короткую цитату - сформулировать функцию - связать с целым замыслом. Пять шагов дают полноценный абзац.

Цитаты стоит выучить в объёме одной строки, не больше: «не вырубливается топором», «О моя юность! о моя свежесть!», «Русь, куда ж несёшься ты?». Длинная выписка съедает объём и не добавляет анализа. И обязательно проговаривайте контраст: почти каждое отступление стоит рядом с эпизодом, которому оно возражает.

Частые ошибки

• Считать «Повесть о капитане Копейкине» лирическим отступлением: у неё свой сюжет и герой, это вставная новелла.
• Пересказывать отступление вместо анализа. Проверка простая: если в абзаце нет слов о функции и о соседнем эпизоде, это пересказ.
• Записывать в отступления любое описание природы или интерьера - они остаются внутри мира героев.
• Сводить все отступления к патриотическим. Большая часть их сатирическая или элегическая, а патетика собрана в конце.
• Утверждать, что в отступлениях звучит сам Гоголь. Говорит образ автора, литературная фигура, а не биографическое лицо.

FAQ

Сколько лирических отступлений в «Мёртвых душах»? Точного числа нет: границу между отступлением и развёрнутым авторским комментарием каждый исследователь проводит по-своему, отсюда оценки примерно от пятнадцати до двадцати с лишним. На экзамене безопаснее сказать «около двух десятков» и перечислить опорные.

Какое отступление считается главным? Финальное, о птице-тройке: оно завершает первый том, собирает мотив дороги и переводит частную историю мошенника в вопрос о судьбе страны.

Почему «Мёртвые души» названы поэмой, а не романом? Потому что лирический голос автора здесь равноправен с эпическим сюжетом. Отступления вводят в прозу масштаб и интонацию поэмы, а замысел трилогии ориентирован на «Божественную комедию» Данте.

Коротко

Лирические отступления Гоголя - внесюжетные высказывания повествователя, которых в первом томе около двух десятков, с нарастанием к финалу. Они делятся на сатирические (о толстых и тонких, об оттенках обращения, о двух писателях), элегические (о юности) и патетические (о русском слове, о дороге, о Руси, птица-тройка). Их работа тройная: создают второй, авторский план композиции, оправдывают жанровое определение «поэма» и несут положительный идеал, которого нет ни у одного героя. В сочинении разбирайте каждое по схеме «глава - место - цитата - функция - связь с замыслом», а не пересказывайте.